La repetición es, desde mi punto de vista, el mejor soporte -el más neutro-, para resaltar la individualidad del trabajo de cada uno de los equipos. Se pretendía así no competir con el material expuesto, sino ser un soporte, como si del marco de un cuadro se tratase, capaz de exponer simultáneamente una información estática (el panel), una pieza exenta (la maqueta) y una proyección audiovisual (la pantalla de TV-LCD). El material de este gran esqueleto, acero, forma parte de la esencia con la que se llevó acabo la rehabilitación de la Sala Zuazo -de la mano de Jesús Aparicio y Héctor Fernández-, y dialoga con la otra pieza exenta de esta sala, la escalera de acero que protagoniza el espacio. Las cajas negras que se disponen en este mecano de acero están pensadas para su itinerancia, para que puedan ser reubicadas en cualquier otro lugar de forma exenta. La iluminación de la exposición se limita a unos puntos de luz sobre las maquetas, a la luz que emiten los paneles informativos (montados sobre las cajas retro-iluminadas), y la propia luz que emiten las pantallas de LCD en las que se muestran los videos con las obras de los arquitectos.

Las precisas dimensiones de este esqueleto metálico y su disposición geométrica en el espacio recomponen las proporciones de la sala y materializan el cuerpo inferior que se forma bajo la bóveda de hormigón a la cota de las piezas de fibrocemento -que ocultan las instalaciones-. De forma simultánea esta pieza crea un elemento arquitectónico: una doble pérgola de 58,5 metros de longitud, que como si del fuselaje de un avión se tratase el visitante recorre en su interior, observando a todos los pasajeros, en nuestro caso las obras de los jóvenes arquitectos españoles que componen la muestra.