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Picnic+habitar

PICNIC DE PIONEROS

La irrupción del “ojo mecánico” de la cámara fotográfica en el mundo  de la arquitectura representa un acontecimiento verdaderamente explosivo al que acaso no hemos podido prestar aún una atención proporcionada y serena. De él arranca todo un itinerario nuevo e irreversible, sin retorno, para el ejercicio y la percepción pública de la profesión; e inaugura una perspectiva inédita correlativa de toda una nueva historia de la disciplina, de escala y alcance global.
Estas páginas constituyen una aproximación al fenómeno; una aproximación prudente y, en consecuencia, tangente, en la que se documentan intuiciones capaces de matizar muchos conocimientos asumidos respecto a las injerencias entre ambas disciplinas –fotografía y arquitectura– en los inicios del Movimiento Moderno. Se reconstruye un relato apasionado, una especie de montaje visual en el que el protagonismo recae en la figura de una joven Richard J. Neutra, defensor de la prefabricación y el progreso, y en el uso que hizo de la fotografía para afianzarse como uno de los más mediáticos e influyentes arquitectos de su época.

Alcolea Rodríguez, Rubén A., Picnic de Pioneros. Arquitectura, fotografía y el mito de la industria, General de Ediciones de Arquitectura, S.L, Valencia, 2009. ISBN: 978-84-936275-3-9

HABITAR LA INSPIRACIÓN / CONSTRUIR EL MITO

Es bastante clara la estrecha colaboración entre las vanguardias artísticas y la arquitectura a comienzos del siglo XX. El deseo de cambio de las estructuras sociales, como parte más amplia de sus utopías renovadoras, está en su base común. Las trazas de esta cuestión pueden encontrarse, en el espacio doméstico, centro de atención de la arquitectura y donde cristalizaron la mayor parte de los avances técnicos y las aspiraciones sociales de la época. Y es evidente que su revisión, en pos de nuevas soluciones, también tiene lugar en la casa-taller como proyecto específicamente moderno.¿Cuáles son las razones de esta abundancia de casas-taller? ¿Qué hizo que el artista se convirtiera en uno de los principales clientes de la arquitectura que llamamos moderna? Si es el caso, ¿qué podía esperarse de él? ¿Qué distingue a estas casas del resto de la arquitectura doméstica de la época? Pero sobre todo, desde la óptica de la arquitectura, ¿puede deducirse de su diseño alguna intención añadida, aparte de las que son propias de toda arquitectura? ¿Qué podía esperarse de estas casas?

Tárrago Mingo, Jorge, Habitar la inspiración, construir el mito. Casas-taller de artistas en el periodo de entreguerras, General de ediciones de Arquitectura, S.L, Valencia, 2007. ISBN: 978-84-935157-2-0

Galería realización

Participaciones en arquia / próxima

III Edición 2010-2011
II Edición 2008-2009