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  • En el principio era Távora...

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Izenburua: En el principio era Távora...
Azpititulua: Itinerario para la transmisión de una síntesis arquitectónica.
Aurkezpenaren data: 14/01/2016
Tesiaren zuzendaria: Miguel Martínez Garrido y Manuel Soares Mendes
Epaimahaia: César Portela, Luis Martínez- Santamaría, Fco. Javier Sáenz Guerra, Carlos Moura Martins y Rubén Cabecera Soriano
Zentroa: E.T.S. A - Madrid - UPM
Repositorio universitario: ver tesis
  • ‘Abstract’-a gaztelaniaz
  • La tesis afronta el análisis del itinerario vital de Fernando Távora, completamente entregado a una causa de refundación estética y conceptual de una arquitectura portuguesa condenada a la mediocridad y al ostracismo cuando empieza a ejercer la profesión. La investigación se adentra en todos los aspectos de su dedicación al logro de aquella misión pues, la que él mismo llamaría -orteguianamente- su circunstancia, resulta inseparable de su pensamiento y de su obra.

    Se manifiesta la riqueza y complejidad de la figura de Fernando Távora y su importancia como punto de inflexión en la evolución de la arquitectura portuguesa hasta alcanzar el reconocimiento internacional de las últimas décadas, fundamentalmente, a partir de la consagración de Álvaro Siza y la denominada Escuela de Oporto. Desde una posición de absoluta autonomía, su labor se distinguirá por su singularidad teórica y arquitectónica, no dejando por ello de influir decisivamente en su entorno cercano.

    Dos manifiestos escritos, el juvenil O problema da Casa Portuguesa y el posterior Da Organização do Espaço son elementos estructurantes de un pensamiento teórico que germina en una obra construida inseparable de aquel, de cuya coherencia dan testimonio los aquí considerados verdaderos manifiestos proyectuales del arquitecto. Efectivamente, se analizarán detalladamente como tales: la Casa sobre o Mar –manifiesto inicial-, el Pabellón de Tenis –manifiesto de confirmación- y la Casa dos 24 -manifiesto final-, proyectos que vieron la luz en diferentes etapas de su trayectoria y constituyen la aplicación práctica de sus teorías en una sintaxis magistral.

    Se mostrará cómo para acometer su proyecto integral de arquitectura, una causa de regeneración de la arquitectura portuguesa a partir de la síntesis entre modernidad y tradición, tomaría de sus dos personajes más admirados, Le Corbusier y Pessoa, la fuerza moral y la energía que le permitieron acometer apasionadamente su épica misión.

    En una infatigable búsqueda en lo global y lo local, desde los CIAM al Inquérito, Távora conseguirá prestar gran atención al contexto del lugar de intervención sin renunciar a sus convicciones modernas, introduciendo la historia y el dibujo como herramientas de conocimiento del mismo y, posteriormente, del proceso creativo. El método proyectivo resultante de este modelo, que transmitirá a través de su ejercicio docente a sucesivas generaciones de arquitectos, se convertirá en elemento estructurante de una tendencia surgida de las aulas portuenses, que la crítica internacional acabará denominando Escuela de Oporto en un sentido más amplio. Por su importancia dentro del itinerario profesional aquellos arquitectos, las fases más destacadas de su evolución a partir de los años 50 se analizan en paralelo a una serie de obras representativas de diferentes momentos de la trayectoria de Fernando Távora.

    En la tesis, se atisban ciertos paralelismos con grandes arquitectos del siglo XX: influencias pasajeras de algunos maestros modernos en los que Távora buscaba la confirmación a sus propias teorías, similitudes con arquitectos coetáneos a los que se encontró cercano por la convergencia de algunos de sus criterios, como J. A. Coderch, y sorprendentes coincidencias con arquitectos desconocidos para él, entre las que cabe destacar la de los maestros de la Escuela de Madrid, Alejandro de la Sota y F.J. Sáenz de Oiza.

    Por último, en una alegoría con los heterónimos de Fernando Pessoa, se analiza desde una perspectiva personal, fruto de la investigación y de las entrevistas mantenidas con todos ellos, la importante labor de Álvaro Siza Vieira, de Alexandre Alves Costa y de su hijo José Bernardo Távora como agentes coadyuvantes en la consecución del proyecto integral de arquitectura [y vida] de Fernando Távora.

    Con todo, en arquitectura portuguesa, cabe afirmar con la paráfrasis bíblica que da título a la tesis que ‘En el principio era Távora...’

  • ‘Abstract’-a ingelesez
  • This thesis addresses the analysis of Fernando Távora’s life journey, completely devoted to the cause of aesthetically and conceptually overhauling Portuguese architecture, which was doomed to mediocrity and ostracism at the time when he started practicing professionally. This research delves into all aspects converging in his dedication to achieving that mission, since what he himself would probably call his circumstance – in the manner of José Ortega y Gasset – is inseparable from his thinking and his work.

    This thesis seeks to establish the richness and complexity of Fernando Távora’s  figure and his importance as a turning point in the evolution of Portuguese architecture, which has gone on to achieve international recognition in recent decades, especially after the consecration of Álvaro Siza Vieira and the so-called School of Oporto. From an absolutely autonomous position, his work will stand out due to its theoretical and architectural uniqueness – this not being a reason to prevent its decisive influence on his close surroundings.

    Two written manifestos, his early O problema da Casa Portuguesa and his subsequent Da Organização do Espaço, become structural elements of the theoretical thinking that develops into works which are built in parallel with the former. The coherence of this thinking is reflected on the hereby considered the architect’s true project manifestos. Indeed, we will analyse as such the Casa sobre o Mar (initial manifesto), the Tennis Pavilion (confirmation manifesto) and Casa dos 24 (final manifesto), projects which saw the light at different stages of his career and constitute the practical application of his theories in a masterful syntax.

    This study will show how, in order to carry out his architectural project – regenerate Portuguese architecture by synthesizing modernity and tradition–, Távora would take the moral strength and energy from his two most admired figures, Le Corbusier and Pessoa, allowing him to passionately undertake such a colossal mission.

    In a tireless search within the global and the local, from CIAM to Inquérito, Távora will manage to pay more attention to the context of the intervention place without compromising his modern convictions, by introducing history and drawing as knowledge tools of the place and eventually of the creative process. The resulting projective method of this model, which he will transmit to successive generations of architects through his teaching, will become a structural element of a trend emerged from the Oporto classrooms which international critique will end up denominating School of Porto in a broader sense. Due to its importance within Porto architect[s]’ professional career, the most prominent phases of its evolution as of the 50s will be analysed in parallel to a series of representative works from different moments in Fernando Távora’s career.

    Certain parallelisms with great architects from the 20th century can be found in Távora’s life journey, which this thesis will address. Amongst temporary influences of some modern masters in whom Távora sought confirmation of his own theories, similarities can be spotted with contemporary architects whose work he knew and to whom he felt close because of the convergence of some of his views, just like J. A. Coderch. It is also possible to see surprising coincidences with architects he did not know, such as Alejandro de la Sota and Javier Sáenz de Oiza, masters from the School of Madrid.

    Finally, in an allegory with Fernando Pessoa’s heteronyms, this thesis studies – from a personal perspective based on research and the interviews held with all of them – the important work of Álvaro Siza Vieira, Alexandre Alves Costa and his son Jose Bernardo Távora as auxiliaries in the achievement of Fernando Távora’s complete architectural [and life] project.

    Nevertheless, with the biblical paraphrase that entitles this thesis it can be claimed that ‘In the beginning was Távora…’

  • ‘Abstract’-a portugesez
  • A tese enfrenta-se à análise do itinerário vital de Fernando Távora, inteiramente dedicado a uma causa de refundação estética e conceptual de uma arquitectura portuguesa condenada à mediocridade e ao ostracismo, quando ele começa o exercício profissional. A investigação adentra-se nos aspectos todos da sua dedicação à consecução de aquila missão já que, o que ele próprio chamaria -orteguianamente- a sua circunstância, resulta inseparável do seu pensamento e da sua obra.

    A riqueza e complexidade da figura de Fernando Távora e a sua importância manifestam-se na tese como ponto de viragem na evolução da arquitectura portuguesa, até o reconhecimento internacional das últimas décadas fruto, principalmente, da consagração de Álvaro Siza e a nomeada Escola do Porto. A partir de uma posição de autonomia absoluta, seu trabalho distinguir-se-á pela singularidade teórica e arquitectónica, sem deixar, no entanto, de influir decisivamente no seu entorno imediato.

    Dois manifestos escritos, o juvenil O problema da Casa Portuguesa e o posterior Da Organização do Espaço, são elementos estruturantes de um pensamento teórico que germina em uma obra construída inseparável daquele, cuja coêrencia é corroborada pelos considerados aquí como verdadeiros manifestos projectuais do arquitecto. Efectivamente, como tais, analisar-se-ão em detalhe a Casa sobre o Mar -manifesto inicial-, o Pavilhão de Ténis – manifesto confirmatório- e a Casa os 24 – manifesto final-, projectos todos que vieram a luz em diferentes etapas da sua carreira, constituindo a aplicação práctica das suas teorias em uma sintaxe magistral.

    Mostrar-se-á como, para acometer o seu projecto integral de arquitectura, uma causa de regeneração da arquitectura portuguesa, encostada na síntese entre modernidade e tradição, ele tiraria de seus dois personagens mais admirados, Le Corbusier e Pessoa, a força moral e a energia que lhe permitiram enfrentar a sua missão épica apaixonadamente.

    Numa busca infatigável no global e no local, do CIAM ao Inquérito, Távora conseguirá prestar grande atenção ao contexto do lugar de intervenção, sem renunciar às suas convicções modernas, introduzindo a história e o desenho como ferramentas de conhecimento do sítio e, a seguir, do processo criativo. O método projectivo resultante deste modelo, que transmitirá através do seu ensino à sucessivas gerações de arquitectos, tornar-se-á elemento estruturante de uma tendência que emergiu das salas de aula portuenses, que a crítica internacional terminaría por chamar Escola do Porto, num sentido mais lato. Devido à influência no percurso profissional do[s] arquitecto[s] portuense[s] das fases mais marcantes da evolução de Távora desde os anos 50, são analisadas uma série de obras representativas de diferentes momentos da carreira de Fernando Távora.

    Na tese, são observados certos paralelos com grandes arquitectos do século XX: influências temporárias de alguns mestres modernistas nos quais Távora procurava a confirmação de suas próprias teorías, semelhanças com arquitectos contemporâneos aos que percibiu próximos pela convergência de alguns dos seus critérios, como J. A. Coderch, e coincidências surpreendentes com arquitectos desconhecidos para ele, entre os quais os mestres da Escola de Madrid, Alejandro de la Sota y F. J. Sáenz de Oiza.

    Por fim, em uma alegoria com os heterônimos de Fernando Pessoa, o importante trabalho de Álvaro Siza Vieira, Alexandre Alves Costa e seu filho José Bernardo Távora é analisado a partir de uma perspectiva pessoal, resultado de pesquisas e entrevistas com todos eles, valorizando-os como agentes coadjuvantes na realização do projeto integral de arquitectura [e vida] de Fernando Távora.

    Acima de tudo, na arquitectura portuguesa, é possível afirmar, com a paráfrase bíblica que dá título à tese, que “No princípio era Távora…”

Parte-hartzeak

XII concurso bienal (ikusi historia-fitxa)
Bi urtez behingo XI. lehiaketa (ikusi historia-fitxa)

JUAN ANTONIO ORTIZ ORUETA

Arquitecto
E.T.S. A - Madrid - UPM
BADAJOZ | ESPAINIA