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  • Sverre Fehn. Desde el dibujo

Título: Sverre Fehn. Desde el dibujo
Fecha lectura: 15/03/2013
Director de la Tesis: Antonio Amado Lorenzo
Tribunal: José Antonio Franco Taboada, Pilar Chías Navarro, José Manuel López-Peláez Morales, Enrique Solana Suárez, Juan Manuel Franco Taboada
Centro: E.T.S. A - A Coruña - UDC
  • Abstract en Castellano
  • La tesis doctoral Sverre Fehn. Desde el dibujo surgió tras haberse constatado la ausencia de un estudio específico acerca de los dibujos a mano alzada del arquitecto noruego Sverre Fehn (1924-2009), cuya ingente producción gráfica abarcó desde croquis de viaje o de concepción hasta ilustraciones de las ideas que conformaron su pensamiento teórico. El análisis de sus esbozos permitió profundizar en la razón de ser del dibujo en la labor de los arquitectos actuales, tras la reciente irrupción de nuevos medios gráficos. Con el propósito de ofrecer una visión más amplia de la capacidad instrumental del dibujo, la tesis adquirió una estructura de análisis comparado; se amplió así el estudio a cuatro arquitectos vinculados -desde un punto de vista personal e intelectual- a Sverre Fehn: Le Corbusier, Louis I. Kahn, Reima Pietilä y Jørn Utzon.

    A nivel metodológico, la investigación exigió como punto de partida un detenido análisis de la bibliografía existente acerca de Sverre Fehn, así como la lectura de numerosos textos acerca del uso que cada uno de los otros arquitectos citados hizo del dibujo. Tras este primer paso, se llevó a cabo una visita al Archivo Sverre Fehn del Nasjonalmuseet de Oslo, lugar en el que permanecen custodiados sus cuadernos. Se procedió entonces fotografiar, datar y clasificar minuciosamente el legado gráfico de Fehn, y se verificó que la inmensa mayoría de sus dibujos permanecen inéditos; este material constituye la columna vertebral de la tesis. La estancia en Oslo permitió asimismo visitar las obras que allí construyó el arquitecto y entrevistar a Eva Madshus, autora de uno de los más detallados estudios sobre la obra y el pensamiento de Sverre Fehn.

    Los resultados obtenidos desvelaron una constelación de influencias en la que germinó la arquitectura del noruego.

    Así, la primera parte de la tesis muestra la influencia del maestro francés Le Corbusier en las características generales del dibujo de Sverre Fehn (la preeminencia de la línea como vehículo de expresión y el uso libre del color); al mismo tiempo, se profundiza en la deuda del arquitecto noruego con manifestaciones artísticas primitivas (los ancestrales petroglifos conservados en Escandinavia) y con ciertas figuras de las vanguardias artísticas del siglo XX, como Paul Klee o los miembros del grupo COBRA.

    La segunda parte de la tesis partió de una clasificación taxonómica de los dibujos de Fehn atendiendo al fin para el que fueron trazados: dibujos de viaje, dibujos de concepción e ilustraciones de ideas teóricas. Los primeros fueron comparados con los dibujos que el arquitecto americano Louis I. Kahn realizó en sus periplos por Europa en las décadas de 1920 y 1950, poniendo de manifiesto el diferente modo en que uno y otro observaron los lugares visitados; si Kahn viajó en ocasiones con los ojos de un pintor, Fehn, por el contrario, miró siempre con ojos de arquitecto. Por su parte, los dibujos de concepción -aquellos que aparecen en la génesis de la forma arquitectónica- evidenciaron el proceso de trabajo de Sverre Fehn; un proceso en el que los bocetos aparecieron una y otra vez, como un mapa del itinerario recorrido por una idea desde su estado embrionario hasta su materialización definitiva. La comparación con los croquis del danés Jørn Utzon reveló convergencias y divergencias en los métodos de ambos arquitectos. Por último, el análisis de las ilustraciones dibujadas como apoyo a los crípticos aforismos que componen el pensamiento de Fehn permitió descubrir una jerarquía en su corpus teórico; existen en él dos ideas principales, el horizonte y la muerte, que remiten a lo expuesto por el filósofo alemán Martin Heiddeger en su texto Construir, habitar, pensar. De esas dos grandes ideas derivan una serie de conceptos secundarios -barcos, árboles, torres, cuevas, esqueletos o ángeles en tránsito entre la tierra y el cielo- que aparecen con menor asiduidad en los bocetos del arquitecto y desvelan un interés por el origen del habitar del hombre en la Tierra. Esta postura teórica representa un estrecho vínculo con el pensamiento del arquitecto finlandés Reima Pietilä.

    La tercera y última parte de la tesis acometió el análisis de la figura de Sverre Fehn como docente en la Escuela de Arquitectura de Oslo y en la Cooper Union de Nueva York. El arquitecto, privado durante casi dos décadas de la posibilidad de construir, entendió que la docencia era la manera más efectiva de transmitir sus ideas y el campo de pruebas idóneo para sus arquitecturas. En esta tarea el dibujo fue su principal, y casi única, herramienta pedagógica.

    En su conjunto, este estudio de los croquis de Fehn, Le Corbusier, Kahn, Utzon y Pietilä ratificó que el dibujo a mano alzada posee una serie de cualidades inherentes que lo diferencian de cualquier herramienta gráfica de irrupción reciente, tanto en su dimensión monológica (es decir, de comunicación con uno mismo), como dialógica (transmisión e intercambio de ideas).

  • Abstract en Portugués
  • Sverre Fehn. Desde el dibujo came after noting the absence of a specific study about freehand drawings made by the Norwegian architect Sverre Fehn (1924-2009), whose huge graphic production ranged from conception sketches to travel drawings or illustrations of the ideas that form his theoretical thinking. The analysis of his sketches offered an insight in the raison d'être of sketching in the work of nowadays architects, after the recent emergence of new graphic tools. In order to provide a broader view of the possibilities of sketching, the thesis acquired a comparative analysis structure, so the study was extended to four architects linked -from a personal and intellectual point of view- to Sverre Fehn: Le Corbusier Louis I. Kahn, Reima Pietilä and Jørn Utzon.

    In terms of methodology, the present research required, as a starting point, a thorough analysis of the existing bibliography about Sverre Fehn, and the study of numerous texts dealing with sketches made by those other selected architects. After this first step, a visit to the Sverre Fehn Archive in the Oslo Nasjonalmuseet (where Fehn’s notebooks are guarded) took place, in order to photograph, date and classify the architect’s graphic legacy. This material remains mainly unpublished, and constitutes the backbone of the thesis. The stay in Oslo also allowed to visit some of Fehn’s works and to have an interview with Eva Madshus, author of one of the most detailed studies on the work and thought of Sverre Fehn.

    The results of the study revealed a constellation of influences in which Sverre Fehn’s architecture and thinking germinated. Thus, the first part of the thesis shows the influence of Le Corbusier in the general characteristics of Sverre Fehn drawings (line preeminence and free use of color); at the same time, the investigation goes in depth with Fehn’s interest in primitive art forms (specially in ancient petroglyphs preserved in Scandinavia) and in certain masters of the twentieth century avant-garde, such as Paul Klee or COBRA group members. The second part of the thesis offers a taxonomic classification of Fehn drawings attending to the purpose they were drawn for: travel drawings, conception drawings and illustrations of theoretical ideas. The first group of sketches were compared with those traced by the American architect Louis I. Kahn during his two travels throughout Europe, revealing two different ways of looking around: Kahn traveled sometimes with the eyes of a painter, Fehn, however, always looked with an architect’s eyes. The analysis of the second group, the so called conception drawings (those that can be found in the genesis of an architectural form), showed the work process of Sverre Fehn; a process in which sketches appeared again and again, like a map of the itinerary roamed by an idea from its very beginning till its final realization. Comparison with Jørn Utzon’s sketches revealed similarities and differences in the working methods of both architects. Finally, the analysis of illustrations that supported the cryptic aphorisms that make up the thought of Fehn, allowed discovering a hierarchy in his theories. Two main ideas, the horizon and death, (both related to observations written by the German philosopher Martin Heidegger) lead to a set of secondary concepts (boats, trees, towers, caves, skeletons and angels in transit between earth and sky) that appear less frequently in his sketches and prove his interest in the origin of human living. This theoretical approach is very close to the ideas defended by the Finnish architect Reima Pietilä.

    The third and final part of the thesis undertook the analysis of the figure of Sverre Fehn as a teacher and lecturer at the Oslo School of Architecture and at the Cooper Union in New York. The architect, deprived of building for nearly two decades, found out that teaching was the most effective way to convey his thoughts and the ideal testing ground for his architectural ideas. In this task, sketching was his main (and almost unique) teaching tool.

    Taken together, this study of Fehn, Le Corbusier, Kahn, Utzon and Pietilä’s sketches confirmed that freehand drawing has a number of inherent qualities that make it different from any modern graphical tool, both in its monological dimension( i.e. communication with oneself) and in its dialogical one (transmission and exchange of ideas).

Participaciones

IX concurso bienal (ver ficha histórico)

Borja López Cotelo

Arquitecto
E.T.S. A - A Coruña - UDC
CORUÑA | ESPAÑA
lasonceymedia.com