En este sitio web usamos cookies de terceros para recabar información estadística sobre tu navegación y para mostrarte publicidad personalizada basada en tus preferencias teniendo en cuenta el perfil realizado al seguir tu navegación (por ejemplo, páginas visitadas). Visita nuestra Política de cookies para obtener más información.
Martxoaren 15ean, igandean, Vittorio Gregottiren heriotzaren berri izan genuen, koronabirusak eragindako pulmonia baten ondorioz. Arkitekto ezagunak 92 urte zituen eta mundu osoan proiektugile, saiogile, kritiko, irakasle, editore, polemista, eta abar bezala ezaguna zen. Arkitektura mundua eta existentzia bera begiratzeko modu gisa ulertzen zuen, eta ingurunea eta gizartea bera eraldatzeko bere gaitasunean sinesten zuen.
"Vittorio Gregotti tristura handiz agurtzen dugu, gure arkitekto eta enbaxadore nagusienetako bat. Milanek asko zor dio, 1951eko Triennalean egindako lehen aretotik, Bicocca distritoraino, osorik berak proiektatu baitzuen. Eskerrik asko guztiagatik". Horrela gogorarazi dio Beppe Salak, irudia eraikitzen lagundu zuen herriaren alkateak.
Gregottiren omenez, bere irudia berraurkitzea proposatzen dizuegu eta Milan, haren kaleak, arkitektura, artea, jendea, bizitza eta abar gogora ekarriko dugu. Hurrengo egunetan, bere lanen aukeraketa bat (fikziozko filmak, dokumentalak, bideoarteko piezak, hitzaldiak, testuak eta abar) eskura izango duzue, lotura bakoitzaren bidez sar zaitezkete. Gozatu.
Baliabideak
Baliabide horiek denek panorama aberats eta biziago bat eskaintzen digute.
Hiru kapituluetan banatutako filma da, kapitulu bakoitza Italiako hiri batean (Napoles, Milan eta Erroma) girotzen dena, baina hirurak Marcello Mastroianni eta Sophia Loren aktoreek antzezten dituzte. Annaren ezkontzaz kanpoko abenturarako agertokia da Milan. Emakume aberatsa da eta ezkonduta dago, izaera apaleko gizon batekin. De Sicak hiriaren bere begirada partikularra eskaintzen du Annaren ibilbideari jarraituz Rolls-Royce dotore batekin Piazza del Duomotik, ondoren, Piazza della Scala, Piazza della Repubblica eta Piazza Duca d’Aosta zeharkatzeko, eta viale Tunisia hartuz via Ludovico il Morora iristeko, bere maitalea dagoen lekuraino. A1 errepidetik elkarrekin urruntzen diren bitartean, Metanopoli ikus daiteke atzealdean, Mario Bacciocchik proiektatutako industria-kolonia. Omenaldi bat 60ko hamarkadako Milani.
Zalantzarik gabe, italiar neorrealismoak duen adibiderik onenetako bat: egileak berak Milan sakon ikustatu zuela baieztatzen du, erdigunetik periferiara, pertsonalki kokapen guztiak aukeratzeko.
Filma Stazione Centralen hasten da, bertara adineko Rosaria jaioterritik iristen da, bere bost seme-alabekin, Lombardiako hiriburu industrializatuan etorkizun bila eta 50eko eta 60ko hamarkadetan hegoaldeko eskualdeetatik etorritako beste hainbat familia bezala. Baina aurkitzen duten hiria aurkakoa eta grisa iruditzen zaie: Viscontik periferiako arkitektura milandarra erabiltzen du hiriaren kontrolik gabeko hazkundearen alderdirik gatazkatsu eta dramatikoenak salatzeko, ia antzerkiaren ikuspegitik.
Duomoaren teilatuko eszena ederra da, Fabio Filtziren erretratua bezain gogorra, garai faxistan Franco Albinik (Gregottiren maisua) proiektatutako etxebizitza sozialen auzoa non familia alokairuko soto txiki batean pilatzera behartuta dagoen eta gaur egun berdin mantentzen dena.
Urrezko Palmaren irabazlea 31. Cannesko Zinemaldian. Filma 1897 eta 1898 artean girotuta dago, eta cascina (basetxe) batean bizi diren lau familia nekazarien eguneroko bizitza kontatzen du. Etxebizitza mota hori, iparraldeko Italiako landa-munduan ezaugarri da: patio handi baten inguruan bildutako eraikin-multzo bat da, ukuiluak dituena.
Milanera doazen kanaletatik bikote ezkonberri baten zeharbidea kontatzen duen eszena batean, soinu-bandan Bachen biolontxelorako suite batekin, garai hartan Milango klase burgesaren udako egoitza izateko zuzendutako zenbait eraikin ikus daitezke, hala nola, Villa Gaia, Robecco sul Naviglion, Castelletto di Cuggiono zubia edo Bernate Ticino parrokia-eliza.
Drama psikologikoaren generoan kokatuta, Marcello Mastroianni, Jeanne Moureau eta Monica Vitti ditu protagonista, eta Antonioniren inkomunikazioari buruzko trilogia ospetsuaren parte da hauekin batera: La aventura (L’avventura, 1960) eta El eclipse (L’eclisse, 1962).
Bere argudioa, kasu honetan, harreman sentimentalen arteko inkomunikazioa, desleitasuna edo bakarrik egoteko beldurra da, diskurtso bisual paregabe batekin. Bereziki intesregarria da Lidia, protagonistetako bat, Milanetik paseatzen dabilen eszena, egileak eraikinak nola enkoadratzen dituelako eta hiria zentzurik gabeko sistema abstraktu gisa irudikatzen duelako.
Zalantzarik gabe, gerraosteko Milango arkitektura arrazionalista hoberen erakusten duen filmetako bat da Nervi, Ponti edo Morettiren lanek irudikatu zutena.
Nazioartean ezaguna 1991ean Mediterráneorekin Ingelesez eginda ez dauden filmen atalean Oscar saria irabazteagatik. Film honetan, Gabriele Salvatoresek Milanen girotutako komedia zentzugabe bat filmatzen du eta bilbean Pirandelloren eta bere Seis personajes en busca de un autor.
Case di ringhiera zaharren eragina nabaritzen da, Ottocentoko Milango eraikuntza-tipologia, Madrilgo corralen eta via Sarpiko txinatar-areto polemikoen antzekoak. Salvatoresen filmak ere hiriari omenaldia suposatzen du Chopinen Nocturno n.20a entzuten delarik.
Piero Portaluppi arkitektoaren artxibo bisualetik zehar bidaia, aburu handia lortu zuena Hoepli Planetarioarekin, RAS eraikinarekin eta dirudun milandarrentzat kontaezinezko hiribilduekin, 1920ko eta 1930eko hamarkadetan. Dokumental esperimental honen izenburuan erreferentzia egiten den "amateurismoa" duela urte batzuk azaldu zen, 16 mm-ko film-bilduma bat aurkitu ondoren. Hark filmatu, editatu eta titulu-sekuentziekin hornitu zuena.
Film labur hauetan, gizon honek (urte batean kontsumitu zuen zopa, haragia, ardoa eta entsaladaren kopuru zehatzaren jarraipena egin zuena une batean) bere bizitza pertsonalaren eta sozialaren aburu kontrolatu bat ematen du ere, Italiako historiako aldi nahasi batean. Portaluppiko arkitektura-estiloa neogotikotik modernismora aldatu zen, eta eliteko zirkuluetan sartu zen; han, bezeroak aurkitu zituen, eta, gainera, Mussoliniren faxismoaren ideologia nagusiari egokitu zitzaion, ahaleginik egin gabe.
1920ko hamarkadaren amaierako Milango gizarte langile eta glamourretsuaren alderdi batzuk kontatzen dituen dokumental laburra (bi zatitan), mihise klasiko baten arabera: hiria egunsentiarekin esnatzetik lurpeko gauaren gauerdira arte.
Musikalki, filmaren lehen zatiak Milan hiria esnatzea aztertzen du, ia modu dokumental eta itxuraz "objektiboki". Sekuentzia hauek ez dira musikaren erabilerarekin soinutzen, baina irudiak gogorarazten dituzten inguruneak eta soinu-efektuak berreraikitzen saiatzen dira. Erabilitako soinuak Tiziano Popoli musikariak jaso zituen, landa eta beste hiri batzuetako grabazioekin: Modena, Bolzano, Marseillakoa. Kasu batzuetan soinu-elementu abstraktuagoak ere erabiltzen ditu, edo eszenekin zerikusirik ez dutenak, adibidez, intsektuen burrunba. Musika zaratatik dator, poliki-poliki distilatzen da, modulatua, eta, azkenik, filmaren erdialdetik gailentzen da, halako moldez non azkenean dinamismo aldakor handia altxatzen baitu. Sekuentzia batzuen "futurismoak" eragina izan du musikaren erabakietan, batez ere geruzen soinu-koloreak dituen amalgama baten bilaketan. Sonorizazio hau filma birjarpenerako egin zen bereziki, 2004an Rimusazioni Zinemaldian.
Neorrealismoaren eta fantasiazko komediaren artean, film hunkigarria da oraindik ere, gizarte-kritikazko tonua duen planteamendu batekin. Bilbea fabula gisa garatzen da, eta Totò du protagonista; “Buongiorno voglia davvero dire buongiorno” batekin amets egiten duen haur umezurtza. Totò Milango kanpoaldeko txabola-auzo pobre batean bizi da, Bigarren Mundu Gerraren ondorengo migrazio-mugimenduaren produktu, landatik hirirantz; garai hartan, oso industrializatuta zegoena; abandonua, zeruaren gris iraunkorra eta kale bakartien gordinkeria eta kanpaldiak maisutasunez islatzen ditu De Sicak.
Erratz bat lapurtu ondoren, pertsonaia guztiak zaldi gainean igo, Duomoko Piazzatik gora igo eta Milanen gainean hegan egiten duten eszena; zalantzarik gabe, Spielberg inspiratu zuen ET egiteko.
Cino Zucchi arkitektoak, Milango CZA Cino Zucchi Architetti estudiotik, Europako arkitekturaren identitateari buruzko bere ikuspuntua adierazten du. Gainera, Milanen egoera azaltzen du, hainbat garaitako eraikinen bidez: Milango Duomoa, Velasca Dorrea, Luigi Caccia Dominioniko bizitegi-gunea, Luigi Moretiko bizitegi-gunea eta Grafton Architects-eko Luigi Bocconi Unibertsitatea.
Milango (Italia) Pirelli HangarBicocca zentroan egindako erakusketaren bideoa, Mario Merz artista italiarraren funtsezko instalazio multzo bati buruzkoa (igluak). Mario Merzek lehen iglua sortu zuen 1968an Erroman erakusketa kolektibo baterako, eta ordutik hainbat tamaina eta materialetako igluak ekoizten jarraitu zuen 2003an hil zen arte. Iglua espazioko metafora bat eta gizakien bizilekukoa da Mario Merzentzat. Haren igluak metalezko armazoi batez eginda egoten dira maiz, eta metalezko armazoi hori buztinez, kristalez, harriz, jutez eta metalez estalita egoten da. “Mario Merz: Igloos at Pirelli HangarBicocca” erakusketak 30 iglu baino gehiago ditu, tamaina eta material desberdinetakoak, ordena kronologikoan antolatuta (1968-2003). Vicente Todolík komisariatu du erakusketa, Fondazione Merzen lankidetzarekin, eta 2018ko urriaren 23tik 2019ko otsailaren 24ra bitartean egin zen.
Milango iparraldean utzitako industrialde handi bat: Pirelli-Bicocca. Vittorio Gregottiren hirigintza-proiektu handi bat. Italiako Estalingradoa deitzen zioten garai batean, fabrika eta langileen kontzentrazioagatik. Gaur, eremuak hartzen du: Università degli Studio Milano-BIcocca berria, Degli Arcimboldi antzokia, ikerketa-zentroak, ostatuak, Siemens eta Deutsche Banken egoitza, Pirelli, zinema multisala.
1979, Ed. Triennale di Milano, film 16 mm, colour, 19’50’’
1979an, “Lo spazio audiovisivo” lelopean, Milango hamaseigarren hirurtekorako egindako bideo honetako protagonisten artean, Gau Aulenti, Vittorio Gregotti, Andrea Branzi, Bruno Munari, Nanda Vigo, Virgilio Vercelloni, Enzo Mari, Gianfranco Bettetini, Aldo Grassi, Costantino Bardi, Alessandro Mendini, Pierluigi Nicolin, Gillo Dorfles, Davide Mosconi, eta abarren tamainako pertsona ospetsuak zeuden; Ugo La Pietrak elkarrizketatu zituen guztiak, eta, ondoren, hauen baieztapenak “helburu-diagrama” handi batera eraman zituenak.
Vittorio Gregotti zendu berriaren bizitza, bere aitaren fabrikako jatorrietatik, unibertsitateko urteetan Naturaletiko Marrazketa irakasgaian izandako gutxiegira, aldizkari entzutetsuenetan izandako esperientziatik Mugimendu Modernoko maisu handiekin izandako topaketetara, baita Fernand Légerren atea deitu zuen unean ere… Eta hori guztia berak kontatuta.
Ester Roldán (1976), arkitektoa Valladolidko Arkitektura Goi Eskola Teknikotik eta Ikasketa Aurreratuen Diploma Bartzelonako Arkitektura Goi Eskola Teknikotik.
2000. urtean longo+roldán arquitectos estudioa fundatuko zuen Víctor Longorekin batera.
