The Philosophical Dictionary of Cambridge, in its second edition edited by Robert Audi in 1999, defines contingent as that which is neither impossible nor necessary. The term contingency refers, therefore, to what despite meeting all the necessary conditions to happen, may end up not occurring. In the same entry of the dictionary, it is affirmed later that the concept is certainly applicable to propositions, states or events, but it is put in question that it can refer to contingent objects. The research expounded on below under the title On the Concept of Contingency in Architecture. Procedures for the definition of the contingent object in Architecture aims to demonstrate that the concept of contingency is also applicable to objects. More specifically, the thesis tries to explain how the construction of these contingent objects has been a fundamental task for the most relevant international architectural practices during the last 30 years, in which offices around the world they have projected aware of the randomness of the environments in which its production was located.

From the beginning of the 1940s, time became an inevitable issue for Architecture. The publication of Space, Time and Architecture by Sigfried Giedion, which we can consider as a milestone in the construction of an explicit recognition of the weight of temporality, actually only supported the fearful attitude with which architecture was approaching the question, trying to tame the time in the interaction with its production. The case of Le Corbusier and his promenade architectural is paradigmatic in this sense, and portrays the relationship with time of an architect who preached in one of his most significant manifests the ‘expulsion of contingent presence’ in the construction of the highest space. However, the transition between the 1980s and 1990s brought with it a new attitude towards uncertainty, which already introduces temporality with all its consequences in the design of the architectural object. Since then, architecture has developed an approach that recognizes eventuality as one of the characteristics that define in a more significant way the environment in which it works. From this position, the last decades have seen practices that have been faced with this, not only without renouncing the objective condition of their production but reinforcing it, in a paradoxical movement if we attend to the reluctance exposed at the beginning.

The research approaches this production, widely disseminated, with a methodology derived from an intentional reading of Richard Rorty’s work Contingency, irony and solidarity. In the first section of the first chapter of his work, entitled ‘The contingency of language’, it is exposed how through the action of repeatedly describing something apparently known, language is able to stand out a new interest and a new way of proceeding linked. The ductile property of language allows it to be used in the construction of this new field based on the tangential observation of well-known practices. In this way a case study is developed, grouped in a ‘Manual of contingent architecture’ that includes a significant sample of architectures whose treatment with uncertainty is especially relevant to the framework of interest defined in the thesis. The manual is ordered according to the procedures that the study has shown as useful for the definition of each of these contingent objects, which the research conceptually moves from the body of business knowledge dedicated to the elaboration of ‘contingency plans’. The manual includes widely used practices such as OMA, Lacaton & Vassal, SANAA (also both Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa in their separate practice), Diller Scofidio, OFFICE, Sou Fujimoto, Atelier Bow-Wow or even artists working on proposals radically spatial (and therefore architectural) such as Olafur Eliasson or Ann Veronica Janssens. Their works are re-described from the construction they propose of contingent objects, and ordered through the four continuity strategies that the ‘contingency plans’ describes: Cold center, Hot center, Mirror center and Mobile center. All this to build a practical evidence of the existence of the contingent object in Architecture.

El Diccionario Filosófico de Cambridge, en su segunda edición editada por Robert Audi en 1999, define lo contingente como aquello que no es ni imposible ni necesario. El término contingencia se refiere, por tanto, a aquello que, pese a reunir todas las condiciones necesarias para suceder, puede acabar por no ocurrir. En la misma entrada del diccionario, más adelante se afirma que el concepto es sin duda aplicable a proposiciones, estados o eventos, pero se pone en cuestión que podamos referirnos a objetos contingentes. La investigación que se desarrolla a continuación bajo el título Sobre el Concepto de Contingencia en Arquitectura. Procedimientos para la definición del objeto contingente en Arquitectura pretende demostrar que el concepto de contingencia es aplicable también a objetos. Más concretamente, el trabajo trata de exponer cómo la construcción de esos objetos contingentes ha sido tarea fundamental de la práctica arquitectónica internacional más relevante de los últimos 30 años, durante los que oficinas alrededor de todo el mundo han proyectado desde la consciencia de la aleatoriedad de los entornos en lo que su producción se emplazaba.

Desde principios de la década de los años 40 del siglo XX el tiempo pasó a ser una cuestión inevitable para la Arquitectura. La publicación de Espacio, Tiempo y Arquitectura por Sigfried Giedion, que podemos considerar hito en la construcción de un reconocimiento explícito al peso de lo temporal, en realidad no hacía más que respaldar la actitud temerosa con la que la arquitectura se estaba aproximando a la cuestión, tratando de domesticar el tiempo en la interacción con su producción. El caso de Le Corbusier y su promenade architecturale resulta paradigmático en este sentido, y retrata la relación con el tiempo de un arquitecto que predicó en uno de sus manifiestos más significativos la ‘expulsión de las presencias contingentes’ en la construcción del espacio más elevado. Sin embargo el tránsito entre la década de los 80 y los 90 del mismo siglo trajo consigo una nueva actitud frente a la incertidumbre que ya introdujo lo temporal con todas sus consecuencias en el diseño del objeto arquitectónico. La arquitectura ha desarrollado desde entonces una aproximación que reconoce lo eventual como una de las características que define de forma más significativa el entorno en el que trabaja. Desde esa posición, las últimas décadas han visto desarrollarse prácticas que han hecho frente a ello no sólo sin renunciar a la condición objetual de su producción sino reforzándola, en un movimiento paradójico si atendemos a las reticencias expuestas al inicio.

La investigación se aproxima a esta producción, ampliamente divulgada, con una metodología que se deriva de una lectura intencionada de la obra de Richard Rorty Contingencia, ironía y solidaridad. En el primer apartado del primer capítulo de su obra, titulado ‘La contingencia del lenguaje’, se expone cómo a través de la acción de redescribir repetidamente algo aparentemente conocido, el lenguaje es capaz de señalar un nuevo interés y una nueva forma de proceder vinculada. La propiedad dúctil del lenguaje permite utilizarlo en la construcción de ese nuevo campo a partir de la observación tangencial de prácticas sobradamente conocidas. De esta forma, se desarrolla un estudio de casos agrupado en un ‘Manual de arquitectura contingente’ que recoge una muestra significativa de arquitecturas cuyo trato con la incertidumbre resulta especialmente relevante para el marco de interés definido en la tesis. El manual está ordenado según los procedimientos que el estudio ha revelado útiles para la definición de cada uno de esos objetos contingentes, que son transferidos a la arquitectura desde el cuerpo de conocimiento empresarial dedicado a la elaboración de los ‘planes de contingencia’. El manual recoge prácticas extensamente difundidas como las de OMA, Lacaton & Vassal, SANAA (también tanto Kazuyo Sejima como Ryue Nishizawa en su práctica por separado), Diller Scofidio, OFFICE, Sou Fujimoto, Atelier Bow-Wow o incluso de artistas trabajando en propuestas radicalmente espaciales (y por tanto arquitectónicas) como Olafur Eliasson o Ann Veronica Janssens. Sus trabajos son vueltos a describir desde la construcción que proponen de objetos contingentes, y ordenados a través de las cuatro estrategias de continuidad que los ‘planes de contingencia’ proponen: centro frío, centro caliente, centro espejo y centro móvil. Todo ello para construir una evidencia práctica de la posibilidad del objeto contingente en Arquitectura.

O Philosophical Dictionary of Cambridge, em sua segunda edição editada por Robert Audi em 1999, define o contingente como aquilo que não é nem impossível nem necessário. O termo contingência refere-se, portanto, àquilo que, apesar de atender a todas as condições necessárias para o sucesso, pode acabar não acontecendo. Na mesma entrada do dicionário, é dito mais tarde que o conceito é indubitavelmente aplicável a proposições, estados ou eventos, mas é questionado que podemos nos referir a objetos contingentes. A investigação que se desenvolve abaixo sob o título Sobre o conceito de contingência na arquitetura. Procedimentos para a definição do objeto contingente em Arquitetura visa demonstrar que o conceito de contingência também é aplicável aos objetos. Mais especificamente, o artigo procura mostrar como a construção dessas modalidades objetos tem sido tarefa fundamental da mais importante prática arquitectónica internacional dos últimos 30 anos, durante os quais escritórios ao redor do mundo têm projetado a partir da consciência de aleatoriedade os ambientes em que sua produção estava localizada.

Desde o início dos anos 40 do século XX, o tempo tornou-se uma questão inevitável para a arquitetura. A publicação de Espaço, Tempo e Arquitetura por Sigfried Giedion, que podemos considerar um marco na construção de um reconhecimento explícito do peso do temporal, na verdade apenas apoiou a atitude temerosa com a qual a arquitetura estava se aproximando da questão. , tentando domesticar o tempo na interação com sua produção. O caso de Le Corbusier e seu promenade architecturale é paradigmático a este respeito, e retrata a relação com o tempo de um arquiteto que pregou em um de seus manifestos mais significativos da 'expulsão de presenças contingente' na construção do maior espaço. No entanto, a transição entre os anos 80 e 90 do mesmo século trouxe uma nova atitude em relação à incerteza que já introduziu o temporal com todas as suas consequências no projeto do objeto arquitectónico. Desde então, a arquitetura desenvolveu uma abordagem que reconhece o eventual como uma das características que define mais significativamente o ambiente no qual ele funciona. A partir desta posição, as últimas décadas viram o desenvolvimento de práticas que a enfrentaram não apenas sem renunciar à condição objetiva de sua produção, mas reforçando-a, em um movimento paradoxal, se respondermos à relutância exposta no início.

Pesquisa aborda essa produção, amplamente divulgado, com uma metodologia que resulta de uma leitura intencional do trabalho de Richard Rorty Contingência, Ironia e Solidariedade. Na primeira parte do primeiro capítulo de seu trabalho, intitulado 'A contingência da linguagem', expõe como através da ação de redescrever repetidamente algo aparentemente conhecido, a linguagem é capaz de apontar um novo interesse e uma nova forma de procedimento relacionado . propriedade dúctil da linguagem permite o uso na construção do novo campo da observação tangencial muito bem práticas conhecidas. Assim, um estudo de caso agrupados em 'arquitetura contingente manual', que recolhe uma amostra significativa de arquiteturas que lidam com a incerteza é particularmente relevante para o quadro de interesse definido na tese desenvolve. O manual é organizado de acordo com os procedimentos que o estudo revelou útil para a definição de cada um desses contingentes objetos, que são transferidos para a arquitetura do corpo de conhecimento de negócios dedicada ao desenvolvimento dos 'planos de contingência'. O manual inclui práticas amplamente divulgados como OMA, Lacaton & Vassal, SANAA (também tanto Kazuyo Sejima e Ryue Nishizawa, na prática separadamente), Diller Scofidio, escritório, Sou Fujimoto, Atelier Bow-Wow ou mesmo os artistas que trabalham em propostas radicalmente espacial (e, portanto, arquitectónico) como Olafur Eliasson ou Ann Veronica Janssens. Suas obras são re-descrito a partir da construção proposta objetos de cota, e ordenou através das quatro estratégias de continuidade que os 'planos de contingência' proposto: Centro de frio, centro quente, espelho central e centro móvel. Tudo isso para construir uma evidência prática da possibilidade do objeto contingente na arquitetura.