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  • El pilar en Mies van der Rohe. El léxico del acero

  • El pilar en Mies van der Rohe. El léxico del acero

  • El pilar en Mies van der Rohe. El léxico del acero

  • El pilar en Mies van der Rohe. El léxico del acero

Izenburua: El pilar en Mies van der Rohe. El léxico del acero
Aurkezpenaren data: 27/07/2012
Tesiaren zuzendaria: Javier Ferrándiz Gabriel
Epaimahaia: Eduard Bru, catedrático UPC; Robert Brufau, profesor UPC; Carmen Jordá, catedrática UPV; Enric Llorach, profesor University of New Haven; Maite Palomares, profesora UPV
Zentroa: E.T.S. A - Barcelona - UPC
Repositorio universitario: ver tesis
  • ‘Abstract’-a gaztelaniaz
  • Esta tesis aporta una nueva interpretación de la obra de Mies van der Rohe. Se centra en el pilar como objeto de estudio, a través del cual se puede entender toda la obra de Mies. La elaboración de un cuadro cronológico que ordena su obra según la forma del pilar plantea la hipótesis de trabajo que estructura toda la tesis: la existencia de tres épocas en la obra de Mies, cada una de las cuales corresponde al desarrollo de un pilar. Este cuadro desvela también la existencia de unos proyectos de transición en los que Mies explora un nuevo pilar y una nueva estructura, y una vez resuelta la construcción abandona completamente el pilar anterior para trabajar con el nuevo pilar. Estos cambios desvelarían nuevas claves interpretativas de la obra de Mies.

    Primera época

    Corresponde al estudio del pilar cruciforme de 4L de pequeños perfiles roblonados. La tesis establece un paralelismo entre la obra de Mies, Peter Behrens, arquitecto de la AEG, y Alfred Grenander, arquitecto de la Siemens. Los tres utilizan la misma tecnología de estructuras metálicas, pero cada uno un lenguaje arquitectónico. El pilar 4L que utiliza Mies aparece publicado en diferentes manuales de construcción de la época. El añade algunas variaciones que le permiten aplicar su lenguaje arquitectónico vinculado a las vanguardias y el neoplasticismo. Es por ello que para su construcción elimina las habituales cartelas en los encuentros para convertir pilares y forjados en líneas y planos con relaciones de superposición y tangencia.

    Segunda época

    Corresponde al pilar H i la estructura de pórticos que Mies utiliza en los Estados Unidos, cuando conoce la arquitectura de Albert Kahn, arquitecto de Henry Ford. Kahn construye fábricas con estructura de grandes perfiles de acero, en los que la soldadura ha sustituido al roblonado. La aplicación de la cadena de montaje en la fabricación de coches conduce a Kahn y Ford a innovar en estructuras metálicas de gran dimensión y a extender un mismo módulo estructural a todos los edificios de un mismo complejo industrial. Es a través de su obra que Mies conoce una nueva generación de estructuras metálicas. Los primeros edificios de Mies del IIT son casi idénticos a los de Albert Kahn, con pequeñas variaciones que inician un proceso de transformación que acaba en el Crown Hall.

    Tercera época

    Corresponde al estudio del tercer pilar de 4T y la incorporación de la estructura reticular en la obra de Mies, que desarrolla a partir de su relación con Konrad Wachsmann, profesor del IIT y arquitecto de las Fuerzas Aéreas de los Estados Unidos. Wachsmann desarrolla con sus alumnos del IIT estructuras tridimensionales para la construcción de grandes hangares para aviones, que puedan ser montados y desmontados por personal no cualificado, en muy poco tiempo y sin generar residuos. Mies incorpora las estructuras de Wachsmann a su arquitectura, simplificando la construcción y añadiendo de nuevo algunas variaciones que le permitan aplicar su lenguaje arquitectónico. Con el Convention Hall Mies inicia un proceso que acabará en la Galería Nacional de Berlín.

    CONCLUSIONES

    Analizados cada uno de los tres pilares y épocas por separado, la lectura transversal de diferentes aspectos a través de las tres épocas me ha permitido formular las siguientes conclusiones.

    Los efectos de la escala en la arquitectura

    La lectura transversal del contexto tecnológico desvela el vínculo existente entre Mies y aquellos arquitectos que en cada una de las tres épocas lideran la construcción con estructura metálica, de la mano de diferentes industrias e instituciones que promueven la investigación en arquitectura, como la Deutscher Werkbund, la Bauhaus y el IIT, en las que Mies tendrá un papel relevante. Esta lectura transversal permite reconstruir el desarrollo de las estructuras metálicas, que cada vez asume nuevos retos de escala con nuevos tipos estructurales. Mies, sin embargo, aplica la misma estructura y el mismo pilar a todos los edificios en cada una de las tres épocas sea cual sea su dimensión. Tal como manifestaba Mies, la tecnología aplicada allá donde no es necesaria trasciende en arquitectura.

    La estructura como sistema visual

    El estudio comparativo de los proyectos de transición me ha permitido comprobar que Mies utiliza el collage a modo de manifiesto arquitectónico, donde pone en relación el mismo concepto de espacio neoplástico con cada nuevo tipo estructural. Una invariable en toda su obra.

    La lógica constructiva del pilar

    El estudio comparativo de los tres pilares permite darnos cuenta de su capacidad de expresar constructivamente el tipo estructural. El paso de un pilar a otro forma parte de un proceso en la obra de Mies hacia la clarificación de la estructura, de uniones cada vez más limpias y que puede dejar cada vez más vista. Es un proceso de depuración constructiva, que forma parte de la misma línea iniciada por Viollet-le-Duc que busca la forma que mejor expresa la lógica constructiva del acero y sus procesos de fabricación.

  • ‘Abstract’-a ingelesez
  • This thesis provides a new interpretation of the work of Mies van der Rohe. The thesis focuses on the columns in Mies van der Rohe, as an architectural element through which we can explain all his work. The development of a chronological table that organizes the work of Mies according to the shape of the column reveals us the existence of three distinct periods, each of them corresponds to the development of a different column. Also it reveals some transitional projects in which Mies explored a new column and a new structure, and once he resolved the construction he left completely the previous column to continue working with the new one. The reasons of these changes would unveil new interpretative keys in the work of Mies.

    First period

    This period corresponds to the study of the star column of 4L, made of small riveting profiles. A parallelism between the work of Mies, Peter Behrens, architect of the AEG, and Alfred Grenander, architect of the Siemens, is set up. All three used the same technology of steel structures, but each applied his own architectural language. The column of 4L had been published in different manuals of that time, but Mies added small construction variations in order to apply his architectural language linked to the Neoplasticisme and the avant-garde. Because of that, he eliminated the usual gusset plates in joints to make columns and slabs into lines and planes with relationships of overlapping and tangency.

    Second period

    This period corresponds to the study of the H column, which Mies used at the United States, when he met the architecture of great welded steel profiles used by Albert Kahn, the Henry Ford's architect. The application of the assembly line in manufacturing automobiles required Kahn and Ford to innovate in large size structures and to spread the same structural module to all the buildings of the same industrial complex. The first Mies’ IIT buildings were almost identical to Kahn’s, with small variations that allowed him to express his architectural language. With these projects Mies started a process that culminated with the Crown Hall.

    Third period

    This period corresponds to the study of the star column of 4T and the incorporation of the waffle structure in the work of Mies. He developed it from its relationship with Konrad Wachsmann, professor at IIT and architect of the US Air Force. Wachsmann developed three-dimensional structures in order to build large hangars for aircrafts, which could be assembled and disassembled by unskilled people in a very short time. Mies incorporated this structure type into his architecture, but simplifying its construction. The result was the waffle structure of the Convention Hall. This project began a process that culminated with the Berlin National Gallery.

    CONCLUSIONS

    After analyzing each of the three columns and periods, a cross reading allowed me to formulate the conclusions of the thesis.

    The effects of scale in architecture

    A cross reading of the technological context allows us to explore the link between Mies and those architects who led the construction with steel structure. Every one of them worked in different industries and they were linked to the research and technological development in institutions as relevant as the Werkbund, the Bauhaus and the IIT, in which Mies had taken a relevant role. This cross reading allows us to reconstruct the development of the steel structures, which increasingly takes on new challenges of scale with new structural types. However, Mies applied the same structure and the same column to all buildings throughout every period, whatever their size.

    The structure as a visual system

    The comparative study of the transitional projects have allowed me to realize that Mies used the collage as it was an architectural manifesto, where he superimposed his Neoplastic space concept to every new structural type. This was an invariant aspect in all his work.

    The constructive logic of the column

    The comparative study of the three columns allows us to realize their capacity to express, constructively, the structural type. The step from a column to another was part of a process in the work of Mies to the clarification of the structure, cleaner every time, and more visible. It was a constructive refinement process, and it was part of the same work line initiated by Viollet-le-Duc on the shape that expressed the steel structure in the best way, that one which responded to the material logic and the construction processes.

Parte-hartzeak

Bi urtez behingo XI. lehiaketa (ikusi historia-fitxa)
X. biurteko lehiaketa (ikusi historia-fitxa)
IX. biurteko lehiaketa (ikusi historia-fitxa)

Eva Jiménez Gómez

Arquitecto
E.T.S. A - Barcelona - UPC
BARTZELONA | ESPAINIA