Most of the publications on the Danish architect Arne Jacobsen are mainly dedicated on showing his extensive number of works, especially in the public sector, and the projects focused on the domestic area are left aside. However, most of his works are houses, of which he has designed over a hundred. The thesis focuses precisely on this second group of works which are more numerous but less dealt with by the critics.
Attempting to inquire into the hypothesis that for Jacobsen "the source of all architecture seems to be the house, the world of domesticity, while the social field is understood as merely the natural extension of this", as Carles Martí explains. Or put in another way, by Josep Maria Sostres, "the starting point of all his experiences seems to be domestic architecture, factor which he prints in other works". Thus, the thesis is based on the belief that the house, quintessential space dedicated to live in, contains in itself the complexity of the major themes of architecture. In this sense, it is a useful vehicle to reach the formal and spatial mechanisms which are found in the base of the great works of all time, regardless of location and scale.
The Rüthwen-Jürgensen house is a paradigmatic example to arrive at the concept that Jacobsen has of domesticity. His analysis allow researching how he faces the ancestral issue of the double reading of a home as a shelter and as a viewpoint, which is his formal response and which are the articulating spaces. In this sense, Jacobsen responds making the two spatial archetypes coexist: the courtyard and the pavilion; understanding the courtyard as an access area and the pavilion as an independent living area. From this point of view, the house would be the space comprised between the protection and projection, between the concave enclosure and the convex opening. The concave shape of the enclosure provides limitation, seclusion and protection, while the convex one of the living gives expansion, extension and infinity.
The analysis of the Rüthwen-Jürgensen is complemented by a series of family homes which he designed during the same period (1954-1957). The twelve contemporary houses constitute a group in which the coexistence of the archetypes of the courtyard and pavilion can be extracted, in which they appear in more or less intensity. The Ved Bellevue Bugt group would be the representative of the courtyard houses, associated to the architectural principle of the precinct: an enclosure which establishes its relationship with the world through a vertical axis which links earth and sky. On the other hand, the Siesby house would be the representation of a pavilion house, in which abstraction helps reduce its essential features to the principle of a porch: a roof which obliges to interact horizontally with the environment.
Throughout different projects it is intended to determine the criteria that guide the development of proposals and observe to what extent the approaches, doubts and changes are developed around spatial archetypes such as a courtyard or a pavilion, in other words, the vertical or horizontal delimitation of space. Consequently, it sets forth a methodology based on the analysis of the whole process of the project, which is embodied in the documents generated during the mental and material development (sketches, drawings, photographs, models, reports, etc.).
Finally, it should be noted that it is not intended through the analysis to delve into historical and social problems, but merely reach the way in which a good project solves a specific need in a fixed location. Thus, analyzing the theory that supports each project reveals the spatial and formal relationships found in the work and turns it paradigmatic. It is interesting to reach the theoretical aspects especially the architectural ones, in which the architect finds the support necessary to justify the formal decisions.

La mayoría de las publicaciones sobre el arquitecto danés Arne Jacobsen se dedican, básicamente, a mostrar su extensa cantidad de obras públicas, y se dejan de lado los proyectos centrados en el ámbito doméstico. Sin embargo, la mayor parte de sus obras son casas unifamiliares, de las cuales proyecta más de un centenar. La tesis se centra, precisamente, en este segundo grupo de obras más cuantiosas pero menos tratadas por la crítica.
Se intenta indagar en la hipótesis de que para Jacobsen “la fuente de toda arquitectura parece ser la casa, el mundo de lo doméstico, mientras que el ámbito social se entiende tan sólo como la natural prolongación de aquél”, como ha afirmado Carles Martí. O dicho por Josep Maria Sostres: “el punto de partida de todas sus experiencias parece ser la arquitectura doméstica, factor que imprime en otras obras”. Así pues, la tesis parte de la convicción de que la casa, el espacio por antonomasia dedicado al habitar, contiene en sí misma la complejidad de los grandes temas de la arquitectura. En este sentido, resulta un vehículo útil para llegar a los mecanismos formales y espaciales que se encuentran en la base de las grandes obras de todos los tiempos, con independencia del lugar y la escala.
En esta línea, la casa Rüthwen-Jürgensen resulta útil para valorar la arquitectura de Jacobsen en general, y su dimensión doméstica en particular. Su análisis permite investigar de qué manera afronta el arquitecto la doble lectura ancestral de la casa como refugio y como mirar. En este sentido, Jacobsen responde haciendo convivir dos arquetipos espaciales: el patio y el pabellón. El patio se formula, principalmente, como un recinto de acceso, y el pabellón como una sala de estar independiente. Desde este punto de vista, la casa sería el espacio comprendido entre la protección y la proyección, entre el recinto cóncavo y la apertura convexa. La forma cóncava del recinto aporta recogimiento y protección, necesarios para la expansión y apertura de la parte convexa: la sala de estar.
El análisis de la Rüthwen-Jürgensen se complementa con la serie de casas unifamiliares que proyecta durante el mismo periodo (1954-1957). Las doce casas coetáneas configuran un conjunto en el que se puede estudiar la convivencia de los arquetipos de patio y pabellón, en los que aparecen con más o menos intensidad. La agrupación Ved Bellevue Bugt sería la representante de las casas patio, asociada al principio arquitectónico del recinto: una tapia que establece la relación con el mundo mediante un eje vertical que vincula tierra y cielo. Por otro lado, la casa Siesby sería la representante de las casas pabellón, en las que la abstracción permite reducir sus características fundamentales al principio del porche: una cubierta que obliga a relacionarse horizontalmente con el entorno.
A través de los diferentes proyectos se pretende determinar los criterios que guían la evolución de las propuestas y observar hasta qué punto los planteamientos, las dudas y los cambios se desarrollan alrededor de arquetipos espaciales como el de patio o pabellón, es decir, la delimitación vertical u horizontal del espacio. Consiguientemente, se plantea una metodología basada en el análisis de todo el proceso del proyecto, que se materializa en los documentos generados durante su elaboración mental y material (esbozos, planos, fotografías, maquetas, memorias, etc.).
Finalmente, cabe subrayar que a través de los análisis no se pretende profundizar en problemas históricos o sociales, sino simplemente llegar a cómo un buen proyecto resuelve una determinada necesidad en un emplazamiento fijado. Así, analizando la teoría que soporta cada proyecto se desvelan cuáles son las relaciones espaciales y formales que se encuentran en la obra y que la convierten en paradigmática. Interesa llegar a los aspectos teóricos especialmente arquitectónicos, en los cuales el arquitecto encuentra el apoyo necesario para justificar sus decisiones formales.