It would be september the second of 1931, on a private letter dispatched by some B. Breslow acting as Comercial Representative of the URSS in France, when Le Corbusier received the invitation to participate in the contest of the one that would be for many the essential building of the country, the Palace of the Soviets in Moscow. A building that for that matter would not only enbodies russian´s working class will, but also should become in the same way, there where the Salvador cathedral was built, the artistic-architectural monument of the still struggling soviet capital. This and not else is the point in which the actual text it is enrolled: on the developed by the project inside the number 35 of the Rue de Sèvres in Paris, with the objective of dusting off some of the key aspects of that first creative track blurred by history. Going back along the line of the Palace for the Soviets of Moscow.

Sería el 2 de septiembre de 1931, mediante carta privada remitida por un tal B. Breslow en calidad de Representante Comercial de la URSS en Francia, cuando Le Corbusier recibe la invitación a participar en el concurso del que sería para muchos el edificio esencial del país, el Palacio de los Soviets de Moscú. Un edificio que en consecuencia, además de encarnar la voluntad de las masas trabajadoras rusas, debía convertirse de manera análoga, allí donde ya se hallaba construida la catedral del Salvador, en el monumento artístico-arquitectónico de la todavía maltrecha capital soviética. Este y no otro es el punto en el que el presente texto se inscribe: en el continuo devenir que el proyecto desarrolla dentro del número 35 de la Rue de Sèvres de París, a fin de desempolvar algunas de las claves de aquel primer rastro creativo velado por la historia. De desandar la línea del Palacio de los Soviets de Moscú.

Seria a 2 de setembro de 1931, mediante carta particular enviada por B. Breslow na qualidade de Representante Comercial da URSS na França, que Le Corbusier receberia o convite para participar no concurso daquele que seria para muitos o principal edifício do país, o Palácio dos Sovietes de Moscovo. Um edifício que, em consequência, e além de incorporar a vontade das massas operárias russas, se deveria de converter de forma análoga, no lugar onde já estava construída a Catedral do Salvador, no principal monumento artístico-arquitetónico da ainda devastada capital soviética*. É neste ponto em que este texto se inscreve: no contínuo devir em que o projeto se desenvolve no interior do número 35 da Rue de Sèvres, em Paris, com a finalidade de iluminar algumas das chaves desse primeiro rastro criativo velado pela história, recorrendo à história do Palacio dos Sovietes de Moscou.