PROPÓSITO. Escribir sobre las cubiertas de Le Corbusier, sin saber que había detrás, parecía una labor demasiado específica y bastante obvia, y algunas ya profusamente estudiadas, por lo que la presente investigación trata de la búsqueda de las diversas fuentes que Le Corbusier pudo utilizar a lo largo de su vida, y que años después se tradujeron en esas cubiertas construidas. Así, investigando, pronto percibí que este trabajo podía y debía recoger una interesante variedad de facetas que van desde los años de formación, a los viajes por el mediterráneo, los cuadernos de dibujo, las primeras fotografías, la pintura purista, el conocimiento de la historia de la arquitectura mediterránea, el descubrimiento del paisaje,…hasta llegar a su propia arquitectura, y todo ello fue lo que me motivó definitivamente para hacerla, cuando me sentí tan cercano a este tipo de recorridos y de conexiones con esas fuentes del conocimiento.

METODOLOGÍA.  Diversos viajes que realicé a esos lugares del mediterráneo y a su propia obra, me ayudaron a comprender el proceso, anotando y fotografiando con la cámara Pentax 6x7 mi propia mirada en blanco y negro, así como las  consultas e investigaciones realizadas en la Fundación Le Corbusier de Paris.

Esta tesis se compone de 15 capítulos diferenciados en temática pero conectados entre sí cronológicamente y con un objetivo común, si bien podrían leerse como artículos independientes. Pero hay un denominador común a todos ellos que se resume en el párrafo de la carta que Charles Edouard Jeanneret escribe a su maestro Charles L´Eplattenier a su vuelta del viaje a Oriente:

“A partir de ahora voy a hablar sólo con el pasado, el pasado es mi único maestro. Los antiguos responden a quien sabe interrogarlos”.

Un recorrido de ida y vuelta, entre pasado y futuro, entre conocimiento y proyecto, a la manera que Le Corbusier entendía la historia como sistema proyectual.

Esta tesis no se centra en todas sus cubiertas, sino en realizar un recorrido por aquellas que presentan singularidades relacionadas con los conocimientos adquiridos a través de sus viajes y de la luz del Mediterráneo. Serán la Ville Savoye, el ático de Beistegui, la capilla de Romchanp y la Unidad de Habitación de Marsella los ejemplos más representativos de este trabajo, que a partir de su viaje a Oriente, así como el de España y Argelia, dejarán su huella mediterránea, con el consiguiente descubrimiento de la arquitectura vernácula, de la antigüedad, del espíritu de la verdad, en contraposición de los estilos y la ornamentación, y que fue su constante y parte de la influencia del Mediterráneo en su obra.

 Especial será su contacto con el Mediterráneo donde percibirá con fuerza su luz intensa.  Cree encontrar las raíces de la cultura occidental y tratará en su retorno, en un largo período de tiempo, de fundir todos los procesos de abstracción acumulados.

   Su primera pintura a que hace alusión, “la chimenea” ejemplo paradigmático del más estilo purista contiene una doble lectura: la de su propia escala con objetos reconocidos sobre la repisa de la chimenea y otra a gran escala en la que podemos preguntarnos: ¿es la Acrópolis?. ¿Es la prolongación en Marsella como bien dice? Analogías que no son casuales y que a través del tiempo se matizan desde pequeños croquis hasta pinturas sobre tabla y finalizando en construcciones de áticos y cubiertas.

     Jeanneret entendió con claridad como sobre una meseta elevada se producía la formación del recinto envuelto por el vacío, recinto desde el que se permite ver el horizonte, el mar y las montañas en contraposición a los templos y ruinas sobre él esculpidos. Recinto que no es una atalaya para ver la ciudad próxima sino para dejar que la mirada se pierda en el infinito. Situación que aparecerá muchos años después en las cubiertas de las Unidades de Habitación.

   Una disposición equilibrada de volúmenes claros y construcciones contundentes, sin simetría axial, sin orden aparente, en un recinto sobreelevado en la ciudad que permite equilibrar la fuerza arquitectónica vertical con la horizontalidad del paisaje lejano.

 HALLAZGOS. El objetivo fundamental de este trabajo ha sido la continuidad investigadora sobre el largo proceso en la coronación de edificios relevantes de Le Corbusier, proceso basado en el conocimiento de la historia, en el conocimiento de la arquitectura del Mediterráneo. Por ello, es fundamental su viaje a Oriente, la Acrópolis de Atenas, el foro y casas de Pompeya, de Villa Adriana o de la cartuja de Ema. La relación entre dibujo y fotografía como método de encuadre, la composición de formas en la pintura purista, el viaje en barco y sus connotaciones naúticas,  y que pasados los años formaran parte de sus fuentes de inspiración en la construcción de sus toit-terrasse.

  Este trabajo está enfocado fundamentalmente para comprender mejor el sistema de relaciones que Le Corbusier había congregado para dar como resultado la construcción de las cubiertas: formación, viajes, dibujos, pinturas, escritos, historia de la arquitectura y observación del paisaje, se unen para transformarse en un espacio dilatado de tiempo, en un proceso de coronación de sus edificaciones.

PURPOSE. Write on the rooftops of Le Corbusier, unaware of what is behind it, seemed a task too specific and quite obvious, and somehow already widely studied, so this research is the search for the various sources that Le Corbusier was able to use it throughout his life, and years later led to these rooftops to be built. Thus, researching, soon realized that this work could and should pick up a variety of interesting facets from the years of preparation, traveling through the Mediterranean, drawing books, early photographs, purist painting, knowledge of the Mediterranean architectural history, the discovery of the landscape, ... up to its own architecture, and all this was what finally motivated me to do it, when I felt so close to this sort of route and connections with these sources of knowledge.

METHODOLOGY. I made several trips to these places in the Mediterranean and his own work, helped me understand the process, scoring and shooting with the Pentax 6x7 my own black and white look, as well as consultations and research at the Fondation Le Corbusier Paris.
This thesis consists of 15 chapters differentiated but interconnected themes chronologically and with a common goal, but could be read as separate articles. But there is a common denominator to all of them summarized in the paragraph of the letter he wrote to Charles Edouard Jeanneret Charles L'Eplattenier his master on his return trip to East:
"From now on I will talk only with the past, the past is my only master. The ancient respond to questioning who knows. "

A round-trip journey between past and future, between knowledge and project, to the way that Le Corbusier understood history as a projective system.
This thesis does not focus on all of his rooftops, but a tour of those having singularities related to the knowledge gained through his travels and the Mediterranean light. The Ville Savoye, the attic of Beistegui, Romchanp Chapel and Marseilles Housing Unit will be the most representative examples of this work. From his trip to the East as well as in Spain and Algeria, will leave their mark Mediterranean, thus discovering the vernacular architecture of antiquity, the spirit of truth, as opposed to the styles and ornamentation, and that was his constant and part of the Mediterranean influence in his work.
 Special is his contact with the Mediterranean where he perceived the intense light. He believed to have found the roots of Western culture and try on his return, in a long period of time, to melt all the accrued abstraction processes.
   His first painting alludes to "the chimney" paradigmatic example of the more purist style has a double meaning: its own scale with known objects on the mantel and a large scale where we can ask: is the Acropolis?. Is the extension in Marseille as he said? Analogies are not accidental and that over time are blended from small sketches to paintings on canvas and ending in attics and rooftops constructions.
     Jeanneret clearly understood as on a high plateau formation occurred wrapped by the vacuum enclosure, enclosure from which you can see the horizon, the sea and the mountains as opposed to the temples and ruins on it sculpted. This area is not a watchtower to see the nearby town but to let the gaze get lost in infinity. Situation that will appear many years later in the roof of the Unité d'Habitation.
   A balanced disposition of clear volumes and strong constructions without axial symmetry, in no apparent order, in an area raised in the city which balances vertical architectural force with the horizontality of the distant landscape.

FINDINGS. The objective of this work has been continued research on the long process at the coronation of relevant buildings of Le Corbusier, a process based on knowledge of the history, knowledge of Mediterranean architecture. It is therefore his crucial trip to the East, the Acropolis of Athens, the forum and houses of Pompeii, Villa Adriana or the Charterhouse of Ema. The relationship between drawing and photography as a method of framing, composition of forms in the painting purist, the boat trip and its nautical connotations, and the years past were part of his sources of inspiration in building their toit-terrasse.
  This work is focused mainly in a better understanding of the system of relationships that Le Corbusier had gathered to result in the construction of the rooftops: education, travel, drawings, paintings, writings, and history of architecture and landscape observation, join to become a dilated space of time, in a process of concluding his buildings.