Con el objetivo último de conseguir que el paisaje de la producción sostenible sea deseable, la primera parte de esta tesis estudia las teorías que explican el surgimiento de la idea de paisaje, la construcción cultural de la idea de belleza, y las herramientas para aplicar visiones poéticas a territorios de lo pragmático.

Los procesos de artealización in visu y artealización in situ descritos por Alain Roger para entender la idea de paisaje según su definición clásica, pueden extrapolarse a otros contextos para propiciar el surgimiento de nuevos paisajes deseables.

Las obras de Nicolas Poussin o Claude Lorrain como artealizaciones in visu ejemplifican de forma paradigmática la construcción de un aparato estético sobre el territorio de lo pragmático. Entre las numerosas artealizaciones in situ que posteriormente aplican ese aparato estético se encuentran villas y jardines ingleses dieciochescas como Chiswick House.

También encontramos relaciones de artealización evidentes en el siglo actual. Un ejemplo son las fotografías que precedieron la intervención de Diller y Scofidio et.al. en el High Line de Nueva York. La documentación de las variaciones estacionales de la vegetación que había crecido en las vías abandonada sirvió de artealización in visu para la transformación in situ de la línea de ferrocarril en un jardín público elevado de aspecto silvestre.

El cuerpo principal de este trabajo es la catalogación de los paisajes productivos contemporáneos y de los paisajes necesarios ante la triple crisis actual (ambiental, energética, financiera), en un estudio en forma de cronograma de las correspondientes intervenciones de artealización. Un recorrido a lo largo y a través de este cronograma nos permite aceptarlos como algo necesario, preexistente y, finalmente, deseable.

El catálogo de paisajes productivos reúne once categorías: (1) ecosistemas gestionados, (2) jardinería productiva, (3) escalas de la agricultura y el territorio, (4) digestiones pesadas, (5) gestión de residuos, (6) residuos inertes, (7) limpieza de agua, (8) captación de agua, (9) paisajes mecánica y energía, (10) infraestructuras y (11) almacenamiento y barreras de energía.

Cada categoría incluye un cronograma que ordena decenas de ejemplos en una genealogía tipológica, un mapeo de las revoluciones tecnológicas y semánticas a través de las cuales unas tipologías de paisaje han sido sustituidas por otras.

El tema, por ejemplo, de la limpieza de agua, recorre los primeros ejemplos de filtración de aguas en India ya en 2000 a. C.; destaca una de las escenas que decoran las paredes de la tumba de Amenofis II en Tebas, en la que se muestra a dos figuras interactuando con un dispositivo de filtración de agua por coagulación; a medida que avanzamos, se suceden la cartografía de las fuentes de agua de John Snow a raíz de la epidemia de cólera en Londres, las eco-machines de John Todd, la planta de tratamiento de agua del Besós, en Barcelona, las estructuras zoomorfas para fitodepuración del artista Noel Harding, el parque de La Gavia de Toyo Ito, culminando con COSMO, la intervención en el patio del MOMA PS1 de Andrés Jaque en 2015.

With the aim of enhancing the desirability of the landscapes of sustainable production, the first part of this thesis studies the theories that explain the emergence of the idea of ​​landscape, the cultural construction of the idea of ​​beauty, and the tools to apply poetic visions to the territories of the pragmatic.

The processes of artialisation in visu and artialisation in situ described by Alain Roger to understand the idea of ​​landscape according to its classical definition, can be translated to other contexts to enhance the emergence of new desirable landscapes.

The work of Nicolas Poussin or Claude Lorrain as artialisations in visu exemplify in a paradigmatic way the construction of an aesthetic apparatus on the territory of the pragmatic. Among the numerous artialisations in situ that would later apply the same aesthetic apparatus we mention eighteenth-century English villas and gardens such as Chiswick House.

We also find relationships of artialisation in the current century. An example is the photographs that preceded the intervention of Diller and Scofidio and others in the High Line of New York. The documentation of the seasonal variations of the vegetation that had grown on the abandoned tracks served as an artialisation in visu for the transformation of the railway line into a elevated wild-looking public garden.

The main body of this work is a catalogue of contemporary productive landscapes and of necessary landscapes in the face of the current triple crisis (environmental, energy, financial), in a study in the form of a chronogram of the corresponding artialisation interventions. A journey along and through this schedule allows us to accept them as necessary, pre-existing and, finally, desirable.

The catalog of productive landscapes covers eleven categories: (1) managed ecosystems, (2) productive gardening, (3) rescaling agriculture and land, (4) heavy digestions, (5) waste management, (6) waste mining, (7) water filtration, (8) water harvesting, (9) mechanics, landscape and energy (10) infrastructure and (11) storage and energy barriers.

Each category includes a chronogram that orders dozens of examples in a typological genealogy, a mapping of the technological and semantic revolutions through which landscape typologies have been replaced by others.

The issue, for example, of water cleaning, covers the first examples of water filtration in India as early as 2000 a. C .; highlights one of the scenes that decorate the walls of the tomb of Amenophis II in Thebes, in which two figures are shown interacting with a coagulation water filtration device; As we move forward, we find the cartographies of water sources of John Snow after the cholera outbreak in London, John Todd’s eco-machines, Besós water treatment plant in Barcelona, Noel Harding’s ​zoomorphic structures for phytodepuration, La Gavia park designed by Toyo Ito, culminating with COSMO, the intervention by Andrés Jaque in the courtyard of the MOMA PS1 in 2015.

Com o objetivo final de conseguir que a paisagem da produção sustentável seja desejável, a primeira parte desta tese de doutorado estuda as teorias que explicam o surgimento da ideia de paisagem, a construção cultural da idéia de beleza e ferramentas para implementar visões poética aos territórios do pragmático.

Os processos artealização in visu e artealização in situ descritos por Alain Roger para entender a idéia de paisagem na sua definição clássica, podem ser extrapolados para outros contextos para fomentar o surgimento de novas paisagens desejáveis.

As obras de Nicolas Poussin ou Claude Lorrain, como artealizações in visu, exemplificam de forma paradigmática a construção de um aparato estético no território da pragmática. Entre as numerosas artealizações in situ, que mais tarde aplicam esse dispositivo estético, estão as vilas e jardins ingleses do século XVIII, como o Chiswick House.

Encontramos também relações de artealização evidentes no século atual. Um exemplo são as fotografias que antecederam a intervenção de Diller e Scofidio et.al. na High Line of New York. A documentação das variações sazonais da vegetação que havia crescido nas vias abandonadas serviu como uma artealização in visu para a transformação in situ da linha férrea em um jardim público elevado e selvagem.

O corpo principal deste trabalho é a documentação de paisagens produtivas contemporâneas e cenários necessários diante da atual crise tripla (ambiental, energética, financeira), em um cronograma com as intervenções de artealização correspondentes. Uma leitura ao longo e através desse cronograma nos permite aceitá-los como algo necessário, pré-existente e, finalmente, desejável.

O catálogo de paisagens produtivas reúne onze categorias: (1) ecossistemas administrados, (2) jardinagem produtiva (3) escalas de agricultura e território, (4) digestões pesadas, (5) gestão de resíduos, (6) resíduos inertes, (7) limpeza de água, (8) coleta de água, (9) paisagens mecânicas e energéticas, (10) infraestrutura, e (11) armazenamento e barreiras de energia.

Cada categoria inclui um cronograma que ordena dezenas de exemplos em uma genealogia tipológica, um mapeamento das revoluções tecnológicas e semânticas através das quais tipologias de paisagem foram sucessivamente substituídas por outras.

Por exemplo, a questão da limpeza da água, abrange os primeiros exemplos de filtração de água na Índia em 2000 a. C; destaca uma das cenas que decoram as paredes da tumba de Amenófis II em Tebas, em que duas figuras são mostradas interagindo com um dispositivo de filtração de água de coagulação; à medida que avançamos, encontramos o mapeamento das fontes de água de John Snow, depois da epidemia de cólera em Londres, as eco-máquinas de John Todd, a planta de tratamento de água del Besós em Barcelona, ​​estruturas zoomórficas de fitodepuração do artista Noel Harding, o parque La Gavia de Toyo Ito, culminando com COSMO, a intervenção no pátio do MoMA PS1 de Andrés Jaque em 2015.