RESUMEN

               En 1957, la empresa italiana de licores Martini y Rossi encarga el proyecto de su nueva factoría en Madrid a un joven arquitecto catalán afincado en la capital: Jaime Ferrater Ramoneda.

               Bajo las limitaciones que el régimen de la época imponía a través de su programa de autarquía económica, Ferrater, con un lenguaje marcadamente racionalista, supo encajar todos y cada uno de los elementos que el programa le demandaba dentro de una parcela regular, adaptándose de una manera brillante a la escasez de materiales. A pesar de unas condiciones precarias en la España de mediados del siglo XX, y en un momento histórico marcado por la tímida apertura a capital extranjero tras años de ostracismo, fue capaz, sin embargo, de crear un icono vanguardista y moderno vigente hasta nuestros días.

               Las razones que han llevado a estudiar la obra completa de Jaime Ferrater fue su total desconocimiento, tanto a nivel profesional como académico. ¿Cómo era posible  que, siendo el autor de uno de los mejores ejemplos de arquitectura industrial en la ciudad de Madrid con su fábrica de Martini y Rossi, no fuera conocido?

               Para responder a esta cuestión, resultaba imprescindible buscar todos los expedientes que engrosaban su labor como arquitecto para, a continuación, ir analizando cada uno de ellos.

               En su primer proyecto demostró su capacidad de adaptación a las circunstancias. Y esa capacidad la ejerció durante toda su trayectoria profesional coincidiendo con una época clave en el desarrollo de la ciudad de Madrid. A través de la variedad de los encargos recibidos y de su visión a la hora de abordarlos, asistimos a un fragmento de nuestra propia historia.

               Desde un cinematógrafo en el barrio periférico de San Blas, con una capacidad para más de 1.700 espectadores, en el año 1958, hasta el primer edificio en altura construido con panel sándwich, en el año 1976, pasando por el proyecto de  una estación de servicio en 1960, coincidiendo con la revolución del utilitario en España, cuyo diseño resulta novedoso, tanto estructuralmente como en la disposición de los surtidores, remarcando el comienzo de una nueva era.

               El grueso de su obra se centra en las colonias de viviendas sociales, donde muestra un continuo interés por las corrientes del momento y la problemática que se discute fuera de nuestras fronteras, aplicando, de mayor o menor forma, los postulados que los miembros del Team X defendieron desde el norte de Europa y que apenas prosperó en Madrid, haciendo hincapié en el espacio entre edificaciones, algo poco usual en las grandes intervenciones urbanísticas que, desde la Obra Sindical del Hogar, se estaban realizando durante los años cincuenta y sesenta del siglo XX.

               También recibió encargos por parte de la Iglesia y de la Administración, realizando para esta última un proyecto que, de haberse construido, habría aportado a la metrópoli un claro ejemplo de arquitectura organicista.

               El título de la Tesis responde al hacer el recorrido cronológico de la obra de Jaime Ferrater, donde lo descubrimos como constructor de ciudad, que interpreta, a la vez que conforma, un paisaje cultural enmarcado entre los años 50 y 70 del siglo XX en Madrid; época, por otra parte, emergente de figuras brillantes y obras reconocidas y ampliamente estudiadas cuyo éxito eclipsa la labor de otros buenos profesionales, como Ferrater, a los que se les ha llegado a denominar Los Secundarios. No construye hitos sino una pequeña muestra de ciudad en toda su extensión debido a la gran variedad de encargos recibidos, muchos de ellos con soluciones inéditas y pioneras, aunque lamentablemente sin construir, posible razón por la cual no trascendiera su figura.

               I

In 1957, the Italian liqueur company Martini and Rossi assigned the project for its new factory in Madrid to a young Catalan architect based in the capital: Jaime Ferrater Ramoneda.
Under the limitations imposed by the regime of the time through its programme of economic autarchy, Ferrater, with a markedly rationalist language, was able to fit each and every one of the elements required by the programme into a regular plot, adapting his work brilliantly to the scarcity of materials. Despite the precarious conditions in Spain in the middle of the 20th century, and in a historical moment marked by the timid liberalisation of foreign capital after years of ostracism, he was nevertheless able to create an avant-garde and modern icon that is still in use today.
The reasons to study the complete work of Jaime Ferrater were that he was completely unknown, both professionally and academically. How was it possible that, being the author of one of the best examples of industrial architecture in the city of Madrid with his "Martini and Rossi" factory, he was not known?
To answer this question, it was essential to search for all the files that completed his work as an architect and then analyse each one of them.
In his first project he demonstrated his ability to adapt to the circumstances. He exercised this ability throughout his professional career, coinciding with a key period in the development of the city of Madrid. Through the variety of the assignments he received and his vision in tackling them, we witness a fragment of our own history.
From a cinema in the suburb of San Blas, with a capacity for more than 1,700 spectators, in 1958, to the first high-rise building constructed with sandwich panels, in 1976, to the project for a service station in 1960, coinciding with the revolution of the utility vehicle in Spain, whose design is novel, both structurally and in the arrangement of the pumps, marking the beginning of a new era.
The bulk of his work focuses on the social housing colonies, where he shows a continuous interest in the tendencies of the time and the problems discussed outside our borders, applying, to a greater or lesser extent, the postulates that the members of "Team X" defended from northern Europe and which hardly prospered in Madrid, emphasising the space between buildings, something unusual in the large urban interventions that, from the "Obra Sindical del Hogar", were being carried out during the fifties and sixties of the twentieth century.
He also received assignments from the Church and the Administration, carrying out a project for the latter which, had it been built, would have provided the metropolis with a clear example of organicist architecture.
The title of the thesis responds to the chronological overview of Jaime Ferrater's work, in which we discover him as a city builder who both interprets and shapes a cultural landscape framed between the 1950s and 1970s in Madrid; an era, moreover, of brilliant figures and recognised and widely studied works whose success eclipses the work of other good professionals, such as Ferrater, who have come to be known as "Los Secundarios" (The Secondaries). He did not build landmarks but a small sample of the city in its entirety due to the great variety of assignments he received, many of them with unprecedented and pioneering solutions, although unfortunately they were not built, a possible reason for which his figure did not transcend.

Em 1957, a companhia italiana de licores Martini e Rossi encomendou o projeto da sua nova fábrica em Madrid a um jovem arquiteto catalão baseado na capital: Jaime Ferrater Ramoneda.

Sob as limitações impostas pelo regime da época através do seu programa de autarquia econômica, Ferrater, com uma linguagem marcadamente racionalista, foi capaz de encaixar cada um dos elementos exigidos pelo programa numa parcela regular, adaptando-se brilhantemente à escassez de materiais. Apesar das condições precárias em Espanha em meados do século XX, e num momento histórico marcado pela tímida abertura ao capital estrangeiro após anos de ostracismo, foi capaz de criar um ícone vanguardista e moderno que ainda hoje é válido.

As razões que nos levaram a estudar a obra completa de Jaime Ferrater foram que ele era completamente desconhecido, tanto profissional como academicamente. Como foi possível que, sendo o autor de um dos melhores exemplos da arquitetura industrial da cidade de Madrid com a sua fábrica Martini e Rossi, ele não fosse conhecido?

               Para responder a esta pergunta, era essencial consultar todos os ficheiros sobre o seu trabalho como arquitecto e depois analisar cada um deles.

               No seu primeiro projecto, demonstrou a sua capacidade de adaptação às circunstâncias. E exerceu esta capacidade ao longo da sua carreira profissional, coincidindo com um período chave no desenvolvimento da cidade de Madrid. Através da variedade das comissões que recebeu e da sua visão para as enfrentar, testemunhamos um fragmento da nossa própria história.

               Desde um cinema no subúrbio de San Blas, com capacidade para mais de 1.700 espectadores, em 1958, ao primeiro edifício alto construído com painéis sanduíche, em 1976, ao projecto de uma estação de serviço em 1960, coincidindo com a revolução do veículo utilitário em Espanha, cujo design é inovador, tanto estruturalmente como na disposição das bombas, marcando o início de uma nova era.

               A maior parte do seu trabalho concentra-se nas colónias de habitação social, onde demonstra um interesse contínuo pelas tendências da época e pelos problemas discutidos fora das nossas fronteiras, aplicando, em maior ou menor grau, os postulados que os membros da Equipa X defendiam do norte da Europa e que mal prosperaram em Madrid, enfatizando o espaço entre os edifícios, algo inusitado nas grandes intervenções urbanas que, a partir da Obra Sindical del Hogar, estavam a ser realizadas durante os anos cinquenta e sessenta do século XX.

               Também recebeu comissões da Igreja e da Administração, realizando um projecto para esta última que, se tivesse sido construída, teria fornecido à metrópole um exemplo claro de arquitectura organista.

               O título da tese responde ao panorama cronológico da obra de Jaime Ferrater, no qual o descobrimos como um construtor urbano que interpreta, e ao mesmo tempo molda, uma paisagem cultural enquadrada entre os anos 50 e 70 em Madrid; uma época, aliás, de figuras brilhantes e de obras reconhecidas e amplamente estudadas, cujo sucesso eclipsa o trabalho de outros bons profissionais, como Ferrater, que passaram a ser conhecidos como "Los Secundarios" (Os Secundários). Não construiu marcos mas uma pequena amostra da cidade na sua totalidade devido à grande variedade de encomendas que recebeu, muitas delas com soluções sem precedentes e pioneiras, embora infelizmente não tenham sido construídas, uma possível razão pela qual a sua figura não transcendeu.