Tesis doctoral

Título: LA TRANSPARENCIA DEL PLANO FLUIDO

Subtítulo: APARIENCIA Y SISTEMA EN LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA

Autor: Ricardo Guasch

Director: Txatxo Sabater

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RESUMEN

Aproximación sensible a los códigos formativos de la arquitectura contemporánea, valiéndose de un eficaz instrumento teórico: la noción de transparencia, que ha sido vehicular para el análisis crítico a lo largo del siglo XX y hasta nuestros días.  

La temática central de la tesis -la noción de transparencia en la arquitectura contemporánea- y otras que resultan derivadas –vibraciones de la luz; fenomenología de la percepción; suspensión del signo; densificación del espacio; transformación de la materia- se vehiculan como una visión orientada, desde un registro sensible, hacia la arquitectura de las dos últimas décadas, y también, en alguna medida, sobre el campo del arte y el diseño, con los que la arquitectura interactúa.

Las diversas acepciones de la noción de transparencia, confluyen en la oposición entre la transparencia cristalina o ‘plano cristal’, propios de la modernidad estricta, y la imagen fluida o ‘plano fluido’ con el que se enriquecen las nuevas estrategias de caracterización y diferenciación.

ESTRUCTURA DEL TRABAJO

PARTE I. Objetividad

• Desmaterialización y registro bidimensional.La referencia del plano protagoniza la progresiva desmaterialización que supone el desmembramiento del corpus arquitectónico de la tradición a inicios del s. XX.

• Organización transparente de las formas. Los reflejos; la transparencia fenoménica a la Rowe; y otras 'derivadas'.

• Luz y transformación.Revisión de la 'heterodoxa' Casa de Vidrio de Chareau, hoy referente de la nueva arquitectura.

PARTE II. DIFERENCIACIÓN

• Nueva sensibilidad. Frente al espacio aéreo de la modernidad, ahora un espacio 'denso', que se vale de la metáfora de la nube, la crisálida, y el velo.

• Japón.Esa sensibilidad está en la tradición japonesa de sombras enigmáticas y oscuridad iluminada.

• Imagen flujo.Frente a la transparencia de cristal, ahora la transparencia del plano fluido o cósmico. Manet vs Monet.

• Acontecimientos luz.La imagen flujo encuentra su mejor reflejo en las vibraciones de la luz. Acceso a los fenómenos-luz de la naturaleza desde un 'empirismo moderado'.

• Cualidades de la luz.Contraste entre la experiencia directa en busca de acontecimientos luz de carácter arquitectónico, y la obra de algunos artistas y arquitectos -Turrell, Flavin; Rothko; Libeskind; Zumthor, y otros.

• Lo visible y lo invisible. Fenomenología de la percepción y fenomenología en arquitectura. La esencia del material, la memoria y el lugar.

• Las texturas de la otra cara. Confrontación y corrosión de los signos adscritos al material. Reciclado y vibración de lo luminoso.

• Envolventes ópticas. Dada su exposición a la luz, esta materia en transformación deviene un intercambiador óptico. En ellos se integran las técnicas de control ambiental, y la estructura.

Adenda

• Apariencia y sistema.El edificio entero entendido como materia en formación. Ello implica una reflexión sobre la génesis de la forma; la autosimilitud; las estructuras de mínima energía, y; la implicación íntima de la estructura en la forma.

Epílogo

• Registro sensible y metafórico de materiales y sistemas. Constatación de los contenidos expresados en el presente trabajo, y su conexión con la noción de transparencia, mediante la ejecución experimental de dispositivos de interacción entre luz y materia.

Doctoral thesis

Title:THE TRANSPARENCY OF THE FLUID PLANE

Subtitle: APPEARANCE AND SYSTEMS IN CONTEMPORARY ARCHITECTURE

Author: Ricardo Guasch

The director: Txatxo Sabater

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SUMMARY

Sensitive approach to formative codes of contemporary architecture, using an effective theoretical instrument: the notion of transparency, which has been a vehicle for critical analysis throughout the 20th century and to the present day.

The central theme of this thesis deals with the notion of transparency in modern architecture and its derivatives: the vibration of light, phenomenology of perception, suspension of the sign, and material transformation.  All of these guide our way of comprehending architecture in the last two decades and also, to some extent, the field of art and design, with which it interacts.

The different meanings of the notion of transparency converge in the opposition between crystalline transparency or ‘crystalplane’, typical of the strict modernity, and the flowing image or 'fluid plane' that new strategies for characterization and differentiation are enriched.

Structure of the work

PART I. OBJECTIVITY

• Dematerialization and two-dimensional record. The reference of the plane starts in a progressive dematerialization that leads to the dismemberment of the architectural corpus tradition at the start of the 20^th century.

• Transparent Organization of forms. Reflections; Rowe’s phenomenal transparency, and other 'derivatives'.

• Light and transformation. Review of the 'heterodox' Chareau’s Maison de Verre, today’s model of the new architecture.

 PART II. DIFFERENTIATION

• New sensitivity. In contrast to the air space of modernity, now a conceptual change to a 'dense' space, that uses as its metaphor, the cloud, the chrysalis, and the veil.

• Japan. This sensibility is in the Japanese tradition of enigmatic shades and illuminated darkness.

• Flowing Image. As opposed to the crystal transparency, now a conceptual change to the transparency of the fluid or cosmic plane. Manet vs Monet.

• Events of light. The flow image finds its best reflection in the vibrations of light. The experience of light’s phenomena in nature from a 'moderate empiricism'.

• Qualities of light. Contrast between the direct experience in search of light events of architectural character, and the work of some artists and architects: Turrell, Flavin, Rothko, Libeskind, Zumthor, and others.

• The visible vs. the invisible. Phenomenology of perception and phenomenology in architecture. The essence of material, memory and place.

• The textures of another side. Confrontation and corrosion of the signs assigned to the material. Recycling and vibration of the luminous.

• Optical coverings. Given its exposure to light, the matter in transformation becomes an optical interface. It joins the technologies of environmental control, and structure.

 ADDENDA

•  Appearance and system. The entire building understood as matter in transformation implies a reflection about the genesis of form, autosimilarity, structures of minimal energy, and the intimate implication of structure in form.

 EPILOGUE

• Sensitive and metaphorical record of materials and systems. Verification of the content expressed in the present work, and its connection to the notion of transparency, by means of experimental execution of model interfaces in which light and matter interact.