La galería Ryder se traslada a una nueva ubicación en Madrid: un local que conserva, como herencia latente, su uso originario: un espacio empleado para el secado de jamones. Este pasado no se presenta como anécdota ni como motivo decorativo, sino como una infraestructura todavía activa: un sistema de cuelgue en techos, resuelto mediante pequeños ganchos metálicos de los que en su momento colgaron estas piezas. El proyecto parte de ese resto material como clave para entender el lugar y su actualización: el local ya estaba pensado para sostener y suspender, para organizar el aire, el peso y la distancia. La galería, en cierto modo, no introduce un gesto ex novo, sino un cambio de régimen sobre una lógica existente.

La intervención reconoce esa capa infraestructural y la reconvierte en soporte para el cuelgue de obra de arte. Los ganchos, y el orden que dibujan en el techo, se leen como una trama operativa: un plano de soporte que permite colgar, ajustar, desplazar y montar. Sobre esa misma capa se incorporan las instalaciones necesarias para el funcionamiento contemporáneo de la galería, singularmente electricidad e iluminación.

El techo se convierte en un plano técnico, capaz de alojar energía, luz y mecanismos de suspensión sin perder la memoria de su condición original.

Los nuevos elementos desarrollados para garantizar acceso, almacenaje y usos auxiliares parten de la misma lógica: piezas que se apoyan, se cuelgan o se anclan a lo existente, evitando imponer un orden ajeno. En particular, la escalera que da acceso a la planta sótano, la sala expositiva principal, se plantea como un elemento suspendido: se cuelga del muro de carga para bajar en voladizo, adaptándose a la geometría del hueco original existente en el forjado.

A esa genealogía del cuelgue se suma un segundo dispositivo, ahora tecnificado, pensado para facilitar el movimiento de piezas de gran tamaño. Un gancho motorizado, un polipasto, aprovecha el hueco liberado por la propia geometría de la escalera como espacio de carga. En planta calle, la barandilla, aparentemente estática, se abre para permitir la entrada y maniobra de obras de gran formato.

El conjunto se completa con un almacén ubicado en uno de los espacios abovedados del sótano. Allí, un sistema de peines cuelga a su vez de las bóvedas de ladrillo existentes: una última capa de suspensión que prolonga la lógica del proyecto hacia lo logístico.

Así, la galería se construye como una arquitectura de soporte: un espacio donde colgar no es un recurso, sino el principio que articula memoria, técnica y uso.