<mods xmlns:doc="http://www.lyncode.com/xoai" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xmlns="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/"> <titleInfo> <title>Desenhar em projecto</title> <subtitle>sete percursos</subtitle> </titleInfo> <name type="personal"> <namePart>Correia, Luis Miguel (1956-)</namePart> <role> <roleTerm authority="marcrelator" type="text">Publishing director</roleTerm> </role> </name> <name type="personal"> <namePart>Pais, Teresa</namePart> <role> <roleTerm authority="marcrelator" type="text">Publishing director</roleTerm> </role> </name> <typeOfResource>text</typeOfResource> <originInfo> <place> <placeTerm type="text">Coimbra</placeTerm> </place> <publisher>Universidade de Coimbra. Faculdade de Ciências e Tecnologia. Departamento de Arquitetura</publisher> <dateIssued encoding="w3cdtf" keyDate="yes">2020</dateIssued> </originInfo> <language> <languageTerm authority="iso639-2b">por</languageTerm> </language> <physicalDescription> <extent>136 p. : il. ; 25 cm</extent> </physicalDescription> <abstract displayLabel="Review">Dibujar sobre un proyecto es una de las formas más importantes que tenemos los arquitectos de pensar en la transformación de nuestro entorno. Dibujar sobre un proyecto nos permite viajar a través de lo desconocido y, no pocas veces, a través de lo que ya hemos vivido en lugares inolvidables. Las hojas de papel A1 que descansan sobre la mesa de dibujo, las páginas blancas de un cuaderno Moleskine A5... y las toallas de papel que cubren la mesa de cualquier restaurante son, por naturaleza, nuestro depósito de recuerdos: los que recuperamos de viajes y libros y, sobre todo, los que creamos en cada proyecto. Es algo mental que nuestras manos hacen posible. Podemos pensar en los cuadernos de bocetos como objetos de apreciación artística, pero su origen es explícitamente la búsqueda de una solución a un determinado problema, aunque no sea real. Aunque veamos los dibujos de algunos arquitectos como arte, la mayoría tienen una finalidad muy prosaica: resolver un programa en un lugar determinado. No dibujamos para mostrar, para exponer. Más bien, dibujamos sin parar hasta estar seguros de que no se nos escapa nada, desde la escala del territorio hasta el detalle de un umbral. Así se produce un proceso que nos obliga a superponer dibujos, repitiendo sin cesar la misma planta, la misma sección, la misma perspectiva y el mismo detalle, a mano alzada y con rigor. El dibujo en arquitectura no es un fin en sí mismo. la maqueta, la escritura, la fotografía, el dibujo digital, la realidad virtual, etc., complementan este método ancestral que nos empeñamos en enseñar en nuestra escuela desde el curso 1988-1989.</abstract> <subject> <topic>Arquitectura -- Proyectos</topic> <topic>Dibujo arquitectónico</topic> </subject> <relatedItem type="series"> <titleInfo> <title>Otras editoriales</title> </titleInfo> <partNumber>0</partNumber> </relatedItem> <identifier type="isbn">978-989-54686-2-1</identifier> <location> <url>https://fundacion.arquia.com/es-es/ediciones/publicaciones/colecciones/p/Colecciones/DetallePublicacion/648</url> </location> </mods>