<mods xmlns:doc="http://www.lyncode.com/xoai" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xmlns="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/"> <titleInfo> <title>1923. THEO VAN DOESBURG Y EL PENSAMIENTO ABSTRACTO EN EL PROYECTO ARQUITECTÓNICO.</title> </titleInfo> <name type="personal"> <namePart>JOSÉ LUIS JIMÉNEZ SEQUEIROS</namePart> <role> <roleTerm authority="marcrelator" type="text">Author</roleTerm> </role> </name> <name type="personal"> <namePart>FRANCISCO JAVIER TERRADOS CEPEDA</namePart> <role> <roleTerm authority="marcrelator" type="text">Thesis advisor</roleTerm> </role> </name> <name type="corporate"> <namePart>E.T.S. A - Sevilla - US</namePart> <role> <roleTerm authority="marcrelator" type="text">Degree granting institution</roleTerm> </role> </name> <typeOfResource>text</typeOfResource> <originInfo> <dateIssued encoding="w3cdtf" keyDate="yes">29/01/2016</dateIssued> </originInfo> <abstract lang="spa" displayLabel="Abstract">¿Qué significa lanzar una pieza? ¿Para qué sirve un plano virtual? ¿Que tipo de diálogo pueden establecer una casa y un árbol?... La pregunta a la que se busca respuesta en esta Tesis, correctamente formulada para la guiar la investigación, sería: ¿En qué momento se comenzó a pensar y expresar el proyecto arquitectónico mediante el lenguaje que calificamos como abstracto? La hipótesis avanza que el hito histórico que determina el comienzo de esta nueva forma de reificar el pensamiento arquitectónico, y que es por tanto origen de una nueva forma de ver, expresar y proyectar la Arquitectura, lo concretamos en el proyecto para una Casa Particular, presentado por Theo van Doesburg y Cornelius van Eesteren en la Galería L’Effort Moderne de París el 15 de octubre de 1923. La tesis concluye con la afirmación de que el conocimiento transmitido a través de este proyecto influyó significativamente en las trayectorias de Mies van der Rohe y Le Corbusier, y que sus fundamentos constituyeron la base del programa académico de la Escuela Bauhaus, por lo que su influencia en la evolución de la arquitectura del siglo XX fue determinante. La Presentación de los Datos que sostienen la tesis aportan a la historiografía clásica una revisión de las trayectorias de Kandinski, Mondrian y Malévich elaborada desde una óptica específica de la historia, cuyo nexo de unión es la figura de Theo van Doesburg. Esto permite reconocer los paralelismos y los puntos de contacto que reunifican los recorridos de dos movimientos culturales, que fueron separados físicamente por la Primera Guerra Mundial y conceptualmente por la historiografía posterior. Esta nueva lectura permite completar aspectos no suficientemente aclarados en la línea de evolución arquitectónica que transcurre entre la publicación de los volúmenes Wasmuth de Wright en 1910, al Pabellón de Barcelona de Mies y la Villa Saboya de Le Corbusier, ambas de 1929, diecinueve años después. El Análisis de los Datos aportados confirman la hipótesis de que el proyecto de Van Doesburg y Van Eesteren es una obra consciente, que recoge los avances del pensamiento artístico de los grandes creadores de la época, y que su influencia supone una fractura en la coherencia lineal de la evolución arquitectónica. La tesis demuestra la importancia de este hecho para la eclosión definitiva de la Arquitectura Moderna en el siglo XX, así como para su comprensión. La Conclusiones determinan que la fractura en la línea de la evolución no viene provocada por la aparición de un estilo, moda o tendencia, ni se refleja en un aspecto formal de las obras generadas a partir de este concepto, sino que supone la total transformación conceptual de la posición intelectual del arquitecto frente al proyecto arquitectónico: gracias al abogado Kandinski, los pintores liberaron a los elementos de la Pintura de su función tradicional al servicio de la representación, y los convirtieron en elementos de expresión; gracias al pintor Van Doesburg los arquitectos se liberaron de los Elementos de la Arquitectura, y pudieron reificar su pensamiento de forma directa en el proyecto arquitectónico, sin las condiciones impuestas por el conocimiento del oficio. Este hecho proporciona una libertad sin precedentes a la concepción de la Arquitectura, y le permite enriquecerse con las influencias del resto de las artes, así como incidir en campos hasta ahora inexplorados. El muro, la columna, la cornisa o la esquina, para cuyo uso se requiere conocimiento específico y cuyos términos transmiten condiciones precisas, son los elementos particulares de la Arquitectura, y a través de ellos se ha reificado el pensamiento en el proyecto arquitectónico desde el Renacimiento. La línea, el plano, la proporción, el equilibrio… son elementos abstractos, universales, y presentes en el espíritu humano, sus términos no evocan condiciones, sino que transmiten libertad y para su manejo sólo se requiere la educación de la sensibilidad. Mediante ellos se reificará el pensamiento en el proyecto arquitectónico a partir de 1923 y hasta nuestros días. Theo van Doesburg no sólo aporta con su proyecto las claves para que se produzca esta transformación intelectual, sino que además aporta las herramientas necesarias para desarrollarla, con su introducción de la Perspectiva Axonométrica y la Proporción Geométrica como instrumentos de  construcción y análisis del proyecto arquitectónico. El enfoque de la tesis subvierte el enfoque crítico e historiográfico tradicional, que atribuye a Van Doesburg la paternidad de el llamado Estilo Neoplástico, al que se identifica erróneamente con una serie de características formales determinadas, y en base a éstas se juzga su influencia. La pregunta inicial cobra actualidad con la aparición constante en los últimos años de nuevas herramientas, y nos lleva a la reflexión apuntada por T.S. Eliot: “¿Dónde se encuentra la sabiduría que hemos perdido con el conocimiento? ¿Dónde está el conocimiento que se nos ha perdido con la información?”</abstract> <abstract lang="eng" displayLabel="Abstract">What does it mean to throw a piece? What is a virtual plan for? What type of dialogue can establish a house and a tree? ... The question that is sought answer in this thesis, correctly formulated to guide the research, would be: At what point was started to think and express the project By the language we call abstract? The hypothesis advances that the historical milestone that determines the beginning of this new way of reifying architectural thought, and which is therefore the origin of a new way of seeing, expressing and projecting Architecture, is concretized in the project for a Private House, Presented by Theo van Doesburg and Cornelius van Eesteren in the Gallery L'Effort Moderne in Paris on October 15, 1923. The thesis concludes with the statement that the knowledge transmitted through this project had a significant influence on the trajectories of Mies van der Rohe and Le Corbusier, and that its foundations formed the basis of the academic program of the Bauhaus School, so that its influence on the evolution of the architecture of the twentieth century was decisive. The presentation of the data that support the thesis brings to the classic historiography a revision of the trajectories of Kandinski, Mondrian and Malévich elaborated from a specific perspective of the history, whose nexus of union is the figure of Theo van Doesburg. This allows us to recognize the parallels and points of contact that reunite the paths of two cultural movements, which were physically separated by World War I and conceptually by later historiography. This new reading makes it possible to complete aspects not sufficiently clarified in the line of architectural evolution that takes place between the publication of the Wasmuth volumes of Wright in 1910, the Barcelona Pavilion in Mies and the Villa Savoy in Le Corbusier, both 1929, nineteen years later . The analysis of the data contributed confirm the hypothesis that the project of Van Doesburg and Van Eesteren is a conscious work, which gathers the advances of the artistic thought of the great creators of the time, and that its influence supposes a fracture in the linear coherence Of architectural evolution. The thesis demonstrates the importance of this fact for the definitive emergence of Modern Architecture in the twentieth century, as well as for its understanding. The Conclusions determine that the fracture in the line of evolution is not provoked by the appearance of a style, fashion or trend, nor is reflected in a formal aspect of the works generated from this concept, but it implies the total conceptual transformation Of the intellectual position of the architect in front of the architectural project: thanks to the lawyer Kandinski, the painters liberated the elements of the Painting from their traditional function to the service of the representation, and turned them into elements of expression; Thanks to the painter Van Doesburg, the architects were freed from the Elements of Architecture, and could reify their thinking directly in the architectural project, without the conditions imposed by the knowledge of the trade. This fact gives an unprecedented freedom to the conception of Architecture, and allows it to enrich itself with the influences of the rest of the arts, as well as to influence in hitherto unexplored fields. The wall, column, cornice or corner, for whose use specific knowledge is required and whose terms transmit precise conditions, are the particular elements of Architecture, and through them has been reified thinking in the architectural project since the Renaissance . Line, plane, proportion, equilibrium ... are abstract elements, universal, and present in the human spirit, their terms do not evoke conditions, but transmit freedom and for their management only the education of sensitivity is required. Through them the thought will be reified in the architectural project from 1923 until today. Theo van Doesburg not only contributes with his project the keys to this intellectual transformation, but also provides the necessary tools to develop it, with his introduction of the Axonometric Perspective and Geometric Proportion as instruments of construction and analysis of the architectural project. The thesis approach subverts the traditional critical and historiographical approach, which attributes to Van Doesburg the paternity of the so-called Neoplastic Style, which is mistakenly identified with a series of specific formal characteristics, and on the basis of these the influence is judged. The initial question comes up with the constant appearance in recent years of new tools, and leads us to the reflection pointed out by T.S. Eliot: "Where is the wisdom that we have lost with knowledge? Where is the knowledge that has been lost to us with the Information?</abstract> <subject> <topic>Arquitectura -- Ensayos</topic> </subject> <location> <url>https://idus.us.es/xmlui/handle/11441/11415/browse?value=Jiménez+Sequeiros%2C+José+Luis&amp;type=author</url> </location> <location> <url>https://fundacion.arquia.com/es-es/convocatorias/tesis/p/TesisUsuario/FichaTesis?idparticipacion=441</url> </location> </mods>