La cuestión de la vivienda constituyó uno de los principales frentes ideológicos, sociales y políticos a lo largo de todo el periodo franquista. Desde el final de la Guerra Civil hasta los últimos años de la dictadura, la escasez habitacional se convirtió en un problema estructural que afectó de manera directa a amplias capas de la población. Los sucesivos organismos e instituciones encargados de su gestión, desde el Instituto Nacional de la Vivienda hasta el propio Ministerio creado en 1957, pusieron en marcha diversas medidas y planes, cuyos resultados fueron desiguales y, en muchos casos, insuficientes. Pese al esfuerzo propagandístico del régimen, ninguna de estas políticas logró dar una respuesta definitiva a la persistente crisis habitacional, marcada por el chabolismo, el hacinamiento y la precariedad constructiva.

No obstante, el franquismo, especialmente en sus primeras décadas y auspiciado por la corriente social falangista, convirtió la vivienda en uno de los grandes emblemas de su acción política. La promoción de viviendas fue presentada como una muestra tangible del supuesto compromiso social del régimen. A través de NO-DO, su principal herramienta audiovisual de propaganda, el franquismo reformuló el problema de la vivienda, transformándolo en una oportunidad para blanquear la dictadura tanto en el interior como en el exterior del país. La representación cinematográfica oficial construyó un imaginario optimista y disciplinado de la vivienda, asociándola a valores como el orden, la familia y la estabilidad social, y ocultando sistemáticamente las carencias reales del parque residencial.

La evolución del problema de la vivienda durante el franquismo tuvo, sin embargo, un reflejo paralelo en el cine de ficción, que ofreció una visión radicalmente distinta a la difundida por NO-DO. Frente al discurso oficial, numerosas películas retrataron una España marcada por la miseria, la desigualdad y la falta de acceso a una vivienda digna, convirtiendo el espacio doméstico en un escenario privilegiado de conflicto social. Desde relatos que se limitaban a mostrar la vida cotidiana en la ciudad hasta obras que, pese a la censura, articularon una crítica explícita a las políticas habitacionales del régimen (El pisito, El inquilino, El verdugo, Venta por pisos…), el cine de ficción reveló las contradicciones entre propaganda y realidad.

Esta investigación se adentra en dos archivos complementarios, el de NO-DO y el del cine de ficción de la época, que, aunque discurrieron en paralelo y con finalidades opuestas, conformaron un único relato cultural. El análisis conjunto de ambos permite comprender cómo se transformó el imaginario social e ideológico de los españoles en torno a la vivienda. La mirada global a la cinematografía española del periodo se presenta como un documento histórico de gran valor para analizar el impacto político, cultural y arquitectónico de las formas de habitar, desde el espacio doméstico hasta la escala urbana.