Álvaro Siza Vieira

TRAVELLING

Juan Domingo Santos

Numa conversa com Álvaro Siza, dizia-me que quando era criança, o seu pai arrendou uma casa num vale com vistas magníficas para recuperar de uma doença respiratória. Tinha de descansar e só tinha autorização médica para ir até ao terraço. Durante os primeiros dias, gostava de contemplar os vales que se abriam à sua vista, mas passado algum tempo, ver a paisagem tornou-se um ato de rotina sem surpresa que se tornou cada vez mais entediante, então decidiu fazer um jogo que consistia em abrir e fechar parte das persianas criando visões fragmentadas da paisagem com diferentes vistas todos os dias. (1).

No filme de Alfred Hitchcock "A janela indiscreta", o personagem principal, James Stewart, é um fotógrafo imobilizado numa cadeira de rodas que, para não se aborrecer, observa a partir do interior do seu apartamento o mundo que se abre diante dele, emoldurado por uma janela. Um "voyeur" que contempla fragmentos de vida com a objetiva da sua câmara. A sala e a janela aparecem no filme como um décor único e imenso, onde a arquitetura e a vida são vistas através dos olhos do mesmo personagem. A atitude de Siza, como a de James Stewart, representa a curiosidade no seu estado puro e mostra que visões parciais e fragmentárias podem evocar um ambiente reconhecível de emoções e sensações sem ter que recorrer à totalidade, a imaginação fará o resto (2). Lá fora, no exterior, um repertório de situações e coisas matizadas, de histórias onde aparentemente nunca acontece nada, tornam-se um pequeno mundo que se abre diante de nós sob uma exposição controlada. Talvez para Álvaro Siza, construir seja investigar neste campo de relações com um olhar introspetivo e pessoal (3). Na nossa conversa, falava-me de estabelecer uma ordem diferente entre as coisas e a história, e sua atração por um certo enigma nas relações que se produzem entre o mundo exterior e o que imaginamos dele (4). Nada é pequeno ou grande, tudo encerra um mundo complexo e sofisticado ao mesmo tempo, cheio de ligações múltiplas que se encarnam de maneira simultânea nos seus trabalhos, alcançando um estado de naturalidade assombroso (5).

O percurso da câmara no inicio de “A janela indiscreta” mostra uma sequência de espaços e atividades concatenados, começando pelo fragmento de um pátio, siguindo pelo movimento de uma bailarina e o de uma mulher passeando com o seu cãozinho, para adentrar-se depois numa casa através de uma janela e sobrevoar una máquina fotográfica avariada, disposta sobre a mesa, até se deter no rosto transpirado do protagonista. Este passeio único da câmara oferece informações suficientes para sugerir onde estamos, quem é o protagonista e o que há de interessante no cenário arquitetónico. Quando no final do filme o assassino entra na casa y le reprende James Stewart “O que queres de mim?” este, sem saber o que responder, movido exclusivamente pela curiosidade e pelo aborrecimento, tem que se defender do ataque do assassino com os seus instrumentos de fotógrafo, lançando “flashes” e golpes com a sua máquina, servindo-se de elementos próprios relacionados com o personagem, ou com os lugares da ação, porque caso contrario, como dizia Hicthcock “tenho a sensação de que desperdiço algo se não me sirvo de estas coisas”, excesso desnecessários que levam a construir con mínima energia em continuidade com os lugares e as coisas que nos rodeiam(6 e 7).

As obras de Siza são sempre convites a olhar a partir de uma janela, a entrar num sítio ou a sair deste, de uma forma peculiar, também, como diria Juhani Pallasmaa, a subir uma escada, a apoiar-se junto a uma parede ou a deitar-se no sofá para ver o teto e certos elementos que à primeira vista passam despercebidos (8). Uma sequência de experiências e acontecimientos onde a arquitetura se abre ao diálogo com a paisagem, com a história dos lugares, com a memória e também com as coisas mais insignificantes, consciente da "impossibilidade debilitante de terminá-lo".

O escultor Cabrita Reis dizia "somos aquilo aonde queremos chegar e a isso se chama história", um conjunto de janelas que abrimos dia a dia face ao espetáculo da vida.