Ser o no ser consciente: esa es la cuestión.

I. Introducción.

Esta Tesis nace como una investigación híbrida, transversal, heterodoxa, entre los campos de la arquitectura, el ilusionismo y la neuropsicología, llegando al conocimiento de las reglas de manipulación del espacio alterado por realidades de baja probabilidad a-históricas, a-temporales, invariables. Como el jazz a la escala diatónica.

II. Ilusionismo, espacio e historia.

Alta Edad Media: ruptura definitiva entre magia e ilusionismo. Fe versus habilidad. El Prestidigitador, de Hyeronimus Bosch,  primera representación donde la captación de la atención es empleada con el fin de engañar.

Renacimiento y Barroco integran al espectador en la escena urbana: claro punto en común con el prestidigitador, intentando traspasar la cuarta pared invisible que lo separa de la audiencia para dotar a sus maniobras de verosimilitud.

Revolución Industrial: Física Recreativa. Se equipara el comportamiento social de la población en el s. XIX, retratada por W. Benjamin, con los Autómatas desarrollados por Robert-Houdín.

Sitúa en la misma época los inicios de la arquitectura moderna (Adolf Loos) y la magia moderna (Robert-Houdín), a partir de la supresión del adorno en ambas.

III. Psicología de la decepción en el espacio. Atención y percepción.

La neuropsicología relaciona arquitectura e ilusión. Tres tipos de ilusiones: visuales, ópticas y cognitivas, que definen las discordancias entre la experiencia personal de un espacio y su verdadera realidad física.

Memoria a Corto Plazo en arquitectura: monotonía y concatenación de espacios infinitos.

IV. Principios.

Relaciona causa-efecto en arquitectura. Looshaus am Michaelerplatz de Viena, ejemplo transversal que ilustra el tránsito hacia la arquitectura y magia modernas. Introduce los principios del Arte Mágico.

V. Consideraciones teóricas.

Ordena la investigación según la Clasificación por Acontecimientos Mágicos, agrupándolos en nueve categorías: aquéllas que producen la misma respuesta psicológica ante el conflicto que plantean.

VI. Las Nueve Categorías.

VI.1 Aparición (un objeto aparece sin explicación aparente).

Recorrido. Las apariciones se sirven de un escamoteo previo. Establece las diferencias entre enmascaramiento, simular, disimular y ardid: puerta secreta, habitación secreta y casa secreta.

VI.2 Desaparición (un objeto desaparece sin explicación aparente).

Se  ordenan las desapariciones en dos grandes grupos: el objeto desaparece realmente (Kirche-am-Steinhof, automatismos en la Maison de Verre) o el objeto permanece invisible ante el observador (mímesis, reflexión, simetría, 4 Vigas).

VI.3 Transposición (un objeto altera su posición en el espacio).

El pasaje secreto: transposición de personas en el espacio (Passetto di Borgo). Se reconstruye el Apartamento Charles de Beistegui (Le Corbusier, 1931), paradigma de Traslación de elementos arquitectónicos (candelabro, desplazamiento de carpinterías). Misdirection en arquitectura.

VI.4 Restauración (roto y recompuesto).

Objetos cuya metamorfosis permite obtener uno nuevo. Elementos cuyo comportamiento depende de ciclos estacionales (Bathing-ghats en la India). Paisaje y resiliencia. Materiales de Cambio de Fase, nanomateriales y viscoelasticidad.

VI.5 Penetración (materia a través de materia).

Conflicto, impacto y suspense. Analiza la escalera del C.G.A.C. de Álvaro Siza como paradigma de un efecto de penetración.

Densidad y materia en arquitectura a través de la transparencia: paneles celdilla, fachadas homeostáticas y diafragmas.

VI.6 Transformación (un determinado objeto cambia de aspecto).

Estos efectos se ordenan en espacio inerte (ilusión óptica en un plano o en las tres dimensiones, como en Triocruz de Bolivia y Santa María presso San Sátiro) y espacio animado en planta (Habitación de Fermat) y sección (Casa Floirac). Timing, perspectiva y forzaje.

VI.7 Características Extraordinarias (el comportamiento de un objeto solo resulta explicable si a éste se le presuponen unas características físicas extraordinarias).

Indestructibilidad (truco de la Cuerda India como absurdo mecánico); invulnerabilidad a las leyes físicas (punzonamiento y estructuras-faquir); inalterabilidad (alquimia = autoclave o galvanizado); reflexión del sonido y animación de la materia.

VI.8 Levitación (antigravitación de un objeto).

Tracción y flexión, tensegridad y voladizo. Dos grandes sub-categorías, dependiendo de la ocultación (ingravidez, umbral, masa) o no del soporte (equilibrio, excentricidad y desplome) y la ruptura por tangencia (cortante).

VI.9 Adivinación (anticipación, obtener un conocimiento previo de la situación).

La verdadera invisibilidad en arquitectura en el control del espacio. Relaciona las experiencias de Robert-Houdín en la cancela de entrada a Le Prieuré con los primeros pasos de la domótica actual.

VII. En conclusión. Ardidectura.

Justifica la clasificación de la arquitectura en función de un uso atípico de sus herramientas, en relación al ilusionismo.

In-genius locii. Entiende la consciencia absoluta del “dónde estoy” a partir del uso que hace el arquitecto de ese ingenio en el espacio cotidiano. Un ilusionista también podría haber resuelto San Sátiro. Se pregunta, de entre magos y arquitectos, quién podría haber intuído antes la perspectiva.

To see or not to see: that´s the question.

"Ingenius locii. Architects-Conjurers" comes out as an outstanding research on the opposite of clasic critic. It leans on the actual context of society of information. It generates interaction, hybridization, transversaluty. An heterodoxy that claims to contaminate several different fields: architecture, scientific illusions and neuropsychology. to reach, at the end, the last-and-most intense projectual fact: absolute knowledge of spatial design tools to manipulate witness perception on those altered spaces. Like jazz music to diatonic scale.

This PhD, “Architecture and Illusion: the Nine Categories of Magic in Space”, classifies perceived architectures as seen from the point of view of nine scientifically-non-logic conflicts. Based on the visual, optic and cognitive illusions that neuropsychologists identify, this PhD establishes a classification of the kinds of spaces in Nine Categories (a condensed shortlist of the traditional categories in the art of the sleight-of-hand): Appearance, Vanishing, Transposition, Restoration, Penetration, Transformation, Extraordinary Features, Levitation and Forecasting.

The text leads to in-genius locii as the main fact in the rediscovery of common spaces, as the main link between the three footings of this research: architecture, illusion and perception.