La tesis profundiza una reflexión de carácter crítico-historiográfico acerca de la proximidad cultural entre la arquitectura moderna italiana y la obra escrita y proyectual de Adolf Loos.  

La lección de Adolf Loos es clave de lectura de la labor de algunos críticos y proyectistas italianos, y de una selección de obras realizadas en Italia entre 1925 y 1960.

La tesis sugiere, de hecho, la existencia de unas ‘miradas cruzadas’ que permiten no sólo reafirmar el interés hacia ‘otras’ arquitecturas y ‘otros’ arquitectos en la lectura transversal de la investigación moderna italiana, sino que proporciona una herramienta bajo la cual elaborar una aportación crítica diferente en torno a la obra de Adolf Loos.  

Los discursos invariantes que han dirigido la investigación -entendidos como contenidos metodológicos reconocibles tanto en la labor loosiana, como en las arquitecturas italianas analizadas- han permitido reconstruir parte de aquel tejido conectivo que vincula experiencias, también diferentes entre ellas, en favor de una teoría de la arquitectura provocativa y caleidoscópica.

En síntesis los datos que aporta la tesis permiten afirmar que la obra de Loos: 

I.proporcionó el punto de partida para reelaboraciones contextualizadas en términoscompositivos, distributivos, espaciales, matéricos. Emerge el papel de la enseñanza del “maestro” en la labor de Giuseppe De Finetti; sin embargo aquella relación directa, cercana y duradera no fue sino el inputpara la elaboración muy personal de un método que, llevado al contexto italiano, le permitió traer consigo las herramientas para una aportación concreta -aunque ‘silenciosa’ y ‘silenciada’ durante mucho tiempo- a la definición de la arquitectura moderna italiana.

II.pertenecía al limitado abanico de referencias culturales internacionales relacionadas con el nacimiento y desarrollo de la arquitectura moderna italiana. En numerosas de las obras analizadas las temáticas de utilidad y coherencia que contribuyen a definir el concepto de ‘arquitectura como servicio’, encuentran una vinculación teórica en el discurso loosiano de Das Andere; y sin embargolas referencias de carácter formal eran el resultado de un compendio cultural polifacético que apuntaba a Europa central. 

III.ofreció una estructura teórica y un repertorio de soluciones a los que se pueden referenciar arquitecturas que no son réplicas formales absolutas. La obra de Loos proporciona, además de la que el propio Rogers definiría como una “enseñanza metodológica y moral” un repertorio de elementos, guiños y referencias que tras otras interpretaciones (subjetivas, en lugares y tiempos distintos) habían dado lugar a composiciones inéditas. Bajo este punto de vista puede entenderse, de hecho, la primera investigación arquitectónica de Luigi Piccinato, Gaetano Minnucci, Mosé Tufaroli Luciano y Giovanni Michelucci.

Hablamos de posibles ‘parámetros’ de proyecto que podían orientar el enfoque arquitectónico -los mismos que Rossi aplicaría en su primera obra y sobre los que construiría parte de su teoría posterior-; elementos no indistintamente adaptables, que podían valorarse caso por caso y que no dieron como resultado la generalización de éxitos formales.

The thesis “A GAZE BEYOND THE ALPS. The lesson of Adolf Loos in the modern experience of Italian architecture.1920’s|1950’s” examines in depth a reflection from a critical and historiographical point of view, based on the cultural closeness between the developments of Italian architecture and Adolf Loos’s writings and projects.

The contribution of Adolf Loos is here discussed by focusing on the analyses of some Italian critics and designers and a selection of remarkable projects carried out in Italy between 1925 and 1960.

The thesis suggests the existence of a series of ‘crossed gazes’ that enables both to reaffirm interest towards ‘other’ architectures and ‘other’ Italian architects, and to have the means to develop a different critical contribution to Adolf Loos’s work.

The constant arguments that have supported the research -intended as methodological contents found in Adolf Loos’s work and in the Italian architectures observed in this thesis- enabled to retrace the structure that binds different experiences, in order to give life to a provocative and kaleidoscopic architectural theory.

In brief, the data presented in this thesis assert that Loos’s work:

I. offered a starting point for personal (re)interpretation that may be contextualized from a compositional, distributive, spatial and tactile point of view;

II. belonged to a limited range of international cultural referents linked to the birth and development of Italian modern architecture;

III. offered a theoretical framework and a list of architectural solutions that can be connected to projects that are not formal replicas.

A tese “Um Olhar Além dos Alpes. A lição de Adolf Loos na experiência moderna da Arquitetura italiana. 1920’s|1950’s” examina em profundidade uma reflexão do ponto de vista crítico e historiográfico, baseada na proximidade cultural entre os desenvolvimentos da arquitetura italiana e os escritos e projetos de Adolf Loos.

A contribuição de Adolf Loos é aqui discutida focando as análise de alguns críticos e designers italianos e na seleção de projetos notáveis realizados em Itália entre 1925 e 1960.

A tese sugere a existência de uma série de ‘olhares cruzados’ que permitem reafirmar o interesse por ‘outras’ arquiteturas e ‘outros’ arquitetos italianos, e ter os meios para desenvolver uma contribuição crítica diferente para a obra de Adolf Loos.

Os constantes argumentos que têm sustentado a pesquisa – como conteúdos metodológicos encontrados na obra de Adof Loos e nas arquiteturas italianas observadas nesta tese – permitiram rever a estrutura que liga diferentes experiências, com a finalidade de dar vida a uma teoria arquitetónica provocativa e caleidoscópica.

Em suma, a pesquisa apresentada nesta tese afirma que o trabalho de Loos:

I. ofereceu um ponto de partida para a (re)interpretação pessoal que pode ser contextualizada de um ponto de vista composicional, distributivo, espacial e táctil;

II. pertencia a uma gama limitada de referências culturais internacionais ligadas ao nascimento e desenvolvimento da arquitetura moderna italiana;

III. ofereceu uma estrutura teórica e uma lista de soluções arquitetónicas que podem ser conectadas a projetos que não são réplicas formais.