El paso del tiempo, entendido como la duración del devenir de las cosas, ofrece potenciales liberadores que afectan a derechos individuales y colectivos, humanos y no-humanos de apropiación y transformación. Esta investigación indaga sobre el uso del tiempo como herramienta de proyecto en busca de dichos potenciales. La tesis parte de un marco filosófico y arquitectónico que presenta configuraciones espaciales transescalares, definidas por soportes duraderos, embebidos en preexistencias físicas y culturales, que sugieren sin forzar formas gratas de habitar a lo largo del tiempo. Los “catalizadores temporales” que surgen de esta investigación tratan de materializar dichos propósitos. Para hacerlo, se inscriben en territorios dañados por el auge y decadencia de la industrialización del S.XX en el linde urbano de Barcelona, detrás de Montjuïc. Oponiéndose a la tabula rasa, el devenir de estos catalizadores surge de una profunda consciencia de lo preexistente: su ritmo generativo se enraiza en topografías ordinarias encontradas, tanto físicas como culturales. A través de lo accidental (que no aleatorio), este devenir despliega transiciones genuinas para salvaguardar, habitar, alterar, cuidar o distorsionar su entorno. Su práctica explora interrelaciones materiales, políticas, ecológicas y poéticas, con el empeño de catalizar formas de porvenir gratas e inesperadas.

Este doctorado sigue un enfoque metodológico proyectual, donde la acción de “ensuciarse las manos proyectando” se convierte en una herramienta central de la investigación. De acuerdo con este enfoque, el conocimiento tácito embebido en la práctica cobra valor, al permitir una indagación cualitativa, crítica y situada, que integra teoría y práctica en el desarrollo de la tesis. Mediante prototipos espaciales específicos (artefactos) y estrategias proyectuales ambiguas (artificios), se ensayan “catalizadores temporales” en el contexto de La Marina del Prat Vermell, en Barcelona. La especulación proyectual se convierte así en un medio para interpretar, testear e hipotetizar interacciones espaciales inesperadas: cuestiones complejas y transdisciplinares, que priorizan lo relevante sobre lo verificable, y abren nuevas formas de vincular el saber proyectual y la investigación arquitectónica.

El territorio frágil que se expande entre Montjuïc y el río Llobregat, un delta urbanizado de forma violenta durante décadas, sirve como campo de especulación proyectual, que se desarrolla en dos etapas. En primer lugar, el proyecto aparece como método de interpretación para caracterizar contextos subjetivos. Estos se identifican como “catalizadores temporales encontrados”, revelando situaciones fragmentarias con el potencial de estimular transformación futura. En segundo lugar, el proyecto deviene una herramienta de especulación más amplia, para lanzar nuevas hipótesis y testear conjeturas. Este proceso da lugar una constelación de proyectos que, mediante apropiación y cambio, cuidan sus preexistencias; a la vez que impulsan estructuras espaciales funcionando como “catalizadores temporales noveles”.

Del mueble al paisaje, los proyectos dan lugar a gradientes de soportes que evitan el corsé de categorías, escalas y convenciones disciplinarias típicas. Este anhelo se manifiesta superando dicotomías simplistas (cultura-naturaleza, público-privado, etc.), a través de ambiguas interrelaciones tectónicas, sociales, climáticas, metabólicas y temporales. El cuidado de lo preexistente (pasado) se enlaza con la producción de nuevos estratos resilientes para catalizar formas abiertas de porvenir (futuro). Finalmente, una familia de estrategias proyectuales visuales y escritas —artificios— tratan de articular tipicidad situada, en vez de tipos objetuales. Dichos artificios sugieren estructuras profundas que tratan de desencadenar practicas liberadoras de devenir espacial.

The passage of time, understood as the duration of becoming in space, offers playful yet serious liberating potentials concerning individual and collective, human and nonhuman rights of appropriation and transformation. This research enquires about the use of time as a design tool in pursuit of such potentials. Drawing upon theoretical frameworks and architectural precedents, it establishes a critical understanding of the capacity of a deep, cross-scalar territory of ever-changing spatial configurations, with openly interpretable supports gathered from specific physical and cultural pre-existence, loosely suggesting delightful habitation over time. The ‘time catalysts’ at the heart of this thesis seek to embody these promises. They set out to deal with urban fringes damaged by the rise and fall of industrialisation, locating the investigation in the southern ‘loose ends’ of Barcelona. In opposition to the widespread tendency towards tabula rasa urbanism, time catalysts are assembled as situated alterations to found contexts. Their slow-changing rhythms are rooted in a fractal field, amidst consecutive infrastructural space (resistance) and its capacity to stimulate successive appropriation (change). They strive for a multiplicity of spatial, political and ecological purposes.

In its approach to architectural and urban investigation, this doctorate mobilises its core argument ‘by design’. This methodological pathway bridges practice and theory by using design speculation as a medium of critical and prospective qualitative enquiry. Transdisciplinary relevance is prioritised in this outlook above scientific verification; instead, the uncertain interrelations of explicit and tacit awareness are of primary interest. The design outputs of this investigation distinguish between ‘artefacts’ (situated spatial prototypes) and ‘artifices’ (ambiguous design strategies)—the former containing irreducible yet ineffable knowledge embeddedness, the latter attempting to communicate designerly ways of knowing that demand, for their meaningful mobilisation, practical wisdom and intention.

Behind the hill of Montjuïc, in a former agricultural terrain of decayed industrial developments near the sea, specific places are approached at different scales—city edge, urban fabric, and room ensemble—providing a context for design speculation in a two-step research process. Firstly, design appears as an interpretive method for defining subjective contexts, identified as found-time catalysts, by means of unveiling fragmentary situations with the potential of stimulating upcoming change. In a second step, design provides a vehicle for speculation. The design research process launches and tests the potential of time in a constellation of projects that both enhance previously found situations and creatively release new-time catalysts in fresh forms.

From furniture to landscape, these projects provide gradients of infrastructural support in-between typical categories, scales and disciplinary convention. Their purported insight is made evident in their capacity for overcoming simplistic dichotomies through manifold tectonic, social, climatic, metabolic and temporally nuanced interrelations. These interrelations engage with a deep awareness of the past (pre-existence), as well as producing new spatial resistance to catalyse futurity (in open-ended, slow durations of becoming), awakening a profound civic and ecological sense of coexistence in solidarity, that curates their aesthetics and meaning. Finally, a loose cohort of interconnected visual-written design strategies—the artifices—intends to articulate situated typicality, rather than objectified type, in the search for deeper structures that may trigger ambiguous, perhaps unexpected forms of liberating spatial praxis.

A passagem do tempo, entendida como a duração do devir das coisas, oferece potenciais libertadores que afetam direitos individuais e coletivos, humanos e não humanos, de apropriação e transformação. Esta pesquisa investiga o uso do tempo como ferramenta de projeto em busca desses potenciais. A tese parte de um referencial filosófico e arquitetônico que apresenta configurações espaciais transescalares, definidas por suportes duradouros, embebidos em preexistências físicas e culturais, que sugerem, sem impor, formas acolhedoras de habitar ao longo do tempo. Os “catalisadores temporais” que emergem desta pesquisa buscam materializar esses propósitos. Para isso, inscrevem-se em territórios afetados pelo auge e declínio da industrialização do século XX, na periferia urbana de Barcelona, atrás de Montjuïc. Em oposição à tabula rasa, o devir desses catalisadores nasce de uma profunda consciência do preexistente: seu ritmo gerador enraíza-se em topografias ordinárias encontradas, tanto físicas quanto culturais. Através do acidental (mas não do aleatório), esse devir desencadeia transições genuínas para salvaguardar, habitar, alterar, cuidar ou distorcer seu entorno. Sua prática explora inter-relações materiais, políticas, ecológicas e poéticas, com o objetivo de catalisar formas de futuro inesperadas e acolhedoras.

Este doutorado segue uma abordagem metodológica projetual, onde a ação de “sujar as mãos projetando” se torna uma ferramenta central da pesquisa. De acordo com essa abordagem, o conhecimento tácito embebido na prática ganha valor, ao permitir uma investigação qualitativa, crítica e situada, que integra teoria e prática no desenvolvimento da tese. Por meio de protótipos espaciais específicos (artefatos) e estratégias projetuais ambíguas (artifícios), são testados “catalisadores temporais” no contexto de La Marina del Prat Vermell, em Barcelona. A especulação projetual torna-se, assim, um meio para interpretar, testar e formular hipóteses sobre interações espaciais inesperadas: questões complexas e transdisciplinares que priorizam o relevante em vez do verificável, abrindo novas formas de conectar o saber projetual com a pesquisa arquitetônica.

O território frágil que se estende entre Montjuïc e o rio Llobregat, um delta violentamente urbanizado ao longo de décadas, serve como campo de especulação projetual, que se desenvolve em duas etapas. Em primeiro lugar, o projeto aparece como método de interpretação para caracterizar contextos subjetivos. Estes são identificados como “catalisadores temporais encontrados”, revelando situações fragmentárias com potencial para estimular transformações futuras. Em segundo lugar, o projeto torna-se uma ferramenta de especulação mais ampla, lançando novas hipóteses e testando conjecturas. Esse processo dá origem a uma constelação de projetos que, por meio da apropriação e da mudança, preservam suas preexistências, ao mesmo tempo em que impulsionam estruturas espaciais que funcionam como “catalisadores temporais inovadores”.

Do mobiliário à paisagem, os projetos geram gradientes de suportes que evitam as amarras das categorias, escalas e convenções disciplinares típicas. Esse anseio manifesta-se ao superar dicotomias simplistas (cultura-natureza, público-privado etc.), por meio de inter-relações tectônicas, sociais, climáticas, metabólicas e temporais ambíguas. O cuidado com o preexistente (passado) conecta-se à produção de novas camadas resilientes para catalisar formas abertas de futuro. Por fim, uma família de estratégias projetuais visuais e escritas — artifícios — busca articular uma tipicidade situada, em vez de tipos objetuais. Esses artifícios sugerem estruturas profundas que tentam desencadear práticas libertadoras do devir espacial.