La planta Miralles

El impacto de los sistemas de representación en general, y en particular del sistema diédrico, en el pensamiento arquitectónico ha permanecido históricamente como un tema poco explorado en la teoría de la arquitectura. No ha sido hasta décadas recientes cuando la voz de investigadores como Stan Allen, y sobre todo los escritos fundacionales de Robin Evans, han puesto el foco de atención en cuánto proyectar desde proyecciones planas ortogonales —planta, alzado y sección— condiciona, rigidiza y "cubica" el pensamiento arquitectónico. Es en el contexto de esta particular revisión de la relación entre representación y pensamiento donde la obra de Enric Miralles cobra, si cabe, mayor singularidad. Miralles trató desde el principio de romper las constricciones de la caja diédrica. "Yo siempre proyecto desde las plantas, nunca desde las secciones o configuraciones tridimensionales," afirmaría en una célebre entrevista publicada en 1995. La presente tesis se inserta en el interior de esta frase y la toma como hipótesis. LA PLANTA MIRALLES investiga el origen y la evolución de los mecanismos de representación del arquitecto. Desde las plantas, sus planos se convierten en cartografías estratificadas que abarcan múltiples escalas, niveles, abatimientos y secciones parciales. Un método que para Miralles tuvo su origen en su etapa de formación, desde que fuera estudiante en la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona y colaborador de Viaplana/Piñón en los años setenta, hasta su práctica posterior con Carme Pinós en los años ochenta y los proyectos con Benedetta Tagliabue en la década de los noventa. A través del extenso análisis de archivos, de la documentación de dibujos inéditos y de los testimonios de socias profesionales, antiguos compañeros y colaboradores, esta tesis explora la particular redefinición del uso del sistema diédrico en las distintas etapas de la carrera del arquitecto, conectada con una concepción fragmentaria de la planta y del espacio arquitectónico.