Víctor Eusa (Pamplona, 1894-1990) es un arquitecto poco estudiado hasta ahora. Sin embargo, es la figura central de la arquitectura en Navarra durante la mayor parte del siglo XX, y su interés va más allá de la historia de la arquitectura de esta región. Desde 1920, año en que termina sus estudios en Madrid, hasta 1973, año de su jubilación, Eusa produjo centenares de obras y proyectos en Navarra y las provincias vecinas de Guipúzcoa, Vizcaya y Zaragoza. Su periodo activo coincide con el de la construcción del II Ensanche de Pamplona. La cantidad y calidad de su producción hacen posible establecer una identificación entre la obra de Eusa y la ciudad entonces existente. Sus obras principales son auténticos hitos urbanos.

El archivo personal del arquitecto se perdió desgraciadamente en los años setenta del pasado siglo. Este trabajo de investigación ha partido de la recopilación de la documentación gráfica existente en archivos públicos y privados, que ha dado como fruto la catalogación de las obras y proyectos de Víctor Eusa, que constituye el tomo II de la tesis. En el tomo I se analiza la trayectoria del arquitecto y la evolución formal de su lenguaje, a partir de su formación académica y las sucesivas influencias que jalonan sus primeros años de profesión: sus viajes por Europa y Oriente, Otto Wagner y la Sezession vienesa, Perret y el hormigón armado, el Art-Déco y la Exposición de París de 1925, Dudok y los arquitectos holandeses agrupados en torno a las revistas Wendingen y De Stijl, etc.

Todo ello fructifica en una arquitectura expresionista muy personal, basada en la geometría de líneas rectas y quebradas, que combina el ladrillo y el hormigón como sus materiales preferidos. Su madurez se alcanza a finales de los años veinte y se prolonga hasta la guerra civil española. En este periodo se concentran sus obras más conocidas: Casa de Misericordia, Iglesia de los Paúles, Colegio de Escolapios, edificios de viviendas en plaza Príncipe de Viana y calle García Castañón, Seminario, Casino Eslava,… Su parentesco con la obra de Frank Lloyd Wright es reconocible a través de la influencia que este ejerció en los arquitectos de la escuela de Amsterdam agrupados en torno a la revista Wendingen, a quienes admiraba.

Después del 36, sus responsabilidades públicas sucesivas como arquitecto municipal de Pamplona y como arquitecto provincial de la Diputación Foral de Navarra introdujeron en su obra una nueva dimensión urbana. En la posguerra, no fue ajeno a la presión nacionalista y a un mayor aislamiento respecto a las vanguardias europeas. Como otros arquitectos de su generación, fue siempre un arquitecto ecléctico y versátil que supo emplear diversos lenguajes con igual brillantez. Tras su jubilación, continuó dibujando proyectos imaginarios de acusado romanticismo.

The architect Víctor Eusa (Pamplona, 1894-1990) was the central figure in architecture in Navarra for most of the 20th century. From 1920, when he finished his studies in Madrid, to his retirement in 1973, he was responsible for hundreds of buildings in Navarra, as well as occasional projects in the neighbouring provinces of Guipúzcoa, Vizcaya and Zaragoza. His career as an architect developed in parallel with the second phase of urban expansion in Pamplona. In terms of both quantity and quality, this new district can be seen as an embodiment of Eusa's work, and his most outstanding buildings form the landmarks which give character to this area. 

Unfortunately, Eusa's personal archive was lost in the 1970s. By collecting and analyzing the graphic information available in public archives, the author of this dissertation was able to compile a catalogue of Eusa's work and projects, which is provided in volume II.  Volume I focuses on Eusa's career and the formal development of his language, starting from his academic training and tracing the successive influences that were at work during his early years as an architect: his journeys through Europe and the East, Otto Wagner and the Vienna Secession, Perret and reinforced concrete, Art-Déco and the Paris Exhibition of 1925, Dudok and the Dutch architecture represented in the magazines Wendingen and De Stijl, and many others.

All of this came together in Eusa's highly personal expressionist style, based on a geometry of straight and zigzag lines, combining his favourite materials, brick and concrete. His mature period consolidated by end of the 1920s and lasted until the Spanish Civil War. After 1936, Eusa's responsibilities as municipal architect for Pamplona and later as head of architecture for Navarra enabled him to develop his talents in the area of urban design.

Víctor Eusa (Pamplona, ​​1894-1990) é um arquiteto pouco estudado até agora. No entanto, Eusa é a figura central da arquitetura na região de Navarra durante a maior parte do século XX, e o interesse vai além da história da arquitetura nessa região. Desde 1920, ano em que completou os seus estudos em Madrid, até 1973, ano em que se aposentou, Eusa produziu centenas de obras e projetos em Navarra e nas províncias vizinhas de Guipúscoa, Biscaia e Saragoça. O seu período ativo coincide com o da construção do II Ensanche de Pamplona. A quantidade e a qualidade da sua produção permitem estabelecer uma identificação entre a obra de Eusa e a cidade então existente. As suas obras principais são autênticos marcos urbanos.

Infelizmente, o arquivo pessoal do arquiteto perdeu-se nos anos Setenta do século passado. A presente investigação baseia-se numa coleção de documentação gráfica existente em arquivos públicos e privados, que originou a catalogação das obras e projetos de Victor Eusa, que constitui o Volume II desta tese de doutoramento. O Volume I analisa a carreira do arquiteto e a evolução formal da sua linguagem, com base na sua educação e nas influências sucessivas que marcam o início da sua carreira: as suas viagens pela Europa e pelo Oriente, Otto Wagner e a Sezession de Viena, Perret e o concreto armado, o Art-Deco e exposição de Paris de 1925, Dudok e os arquitetos holandeses agrupados em torno das revistas Wendingen e De Stijl, etc.

Tudo isso resulta numa arquitetura expressionista muito pessoal, baseada na geometria de linhas retas e tracejadas, que combina tijolo e concreto como seus materiais preferidos. A sua maturidade é atingida no final dos anos vinte e continua até a guerra civil espanhola. É neste periodo que estão concentradas as sus obras mais conhecidas: Casa da Misericórdia, Igreja dos Paúles, Escola dos Escolapios, edifícios na Praza Príncipe de Viana e na Rua García Castañón, Seminário Diocesano, Casino Eslava,... A sua relação com a obra de Frank Lloyd Wright é reconhecida pela influência do Wright sobre os arquitetos da escola de Amsterdão, agrupados em torno da revista Wendingen, aos que Eusa admirava.

Depois de 1936, suas sucessivas responsabilidades públicas como arquiteto municipal de Pamplona e como arquiteto provincial do Conselho Provincial de Navarra introduziram uma nova dimensão urbana no seu trabalho. No período pós-guerra, ele não estava imune à pressão nacionalista e ao maior isolamento das vanguardas européias. Como outros arquitetos da sua geração, ele sempre foi um arquiteto eclético e versátil que sabia usar diferentes linguagens com igual brilho. Depois de aposentar-se, ele continuou a desenhar projetos imaginários de marcado romantismo.